翎毛妙手　花鸟逸笔——明代陇西画家边景昭再认识

陇西是甘肃的文化重镇,是闻名遐迩的历史文化名城。在这些名誉的背后,是其悠久的历史,厚重的文化积淀,众多的文化遗存,崇文尚艺的人文传统。陇西自古名家辈出,仅在文化艺术领域,就产生过许多彪炳史册、令后世敬仰的大师巨匠。

但是,在翻捡有关叙述、评价、介绍甘肃和陇西历史文化的书籍和文章中,发现经常被列举的众多陇西籍的大师巨匠里,却遗漏了一位重量级的人物,他就是明代著名的宫廷画家边景昭,这不能不说是历史的遗憾。之所以出现这样的现象,是因为关于边景昭的籍贯存在一些争议。面对这些争议,我们既不掠人之美,也不可妄自菲薄,一切都需从历史的真实出发,本着实事求是的态度,以确凿的史料文献为依据,推导出准确的历史结论。唯其如此,才能持论公允,立论有据。

我与边景昭的结缘,可谓是偶然。上世纪70年代,我看到了一幅上世纪60年代刊印的边景昭的《双鹤图》,立刻为之倾倒,奉为圭臬。这甚至促成了我由人物画向工笔花鸟画的转向,开启了我又一段新的艺术旅程。自那时起,边景昭的画作,一直是我习画生涯的良师益友,时时观瞻、揣摩、品鉴,越是如此,越觉得其艺术造诣为一时代顶峰,堪称翎毛妙手,花鸟逸笔。

籍贯

探究边景昭的籍贯,一些地方史志的记载固然重要,但它只是后人的记述,是历史记载的一个方面,更为重要的是历史人物自己记述的各类印记,这就是边景昭本人所言,亦即边景昭的自谓与题识。近日,翻阅《石渠宝笈》,其中有许多重要的发现。在这部书中,对清廷所藏的边景昭的画作,有多处记载,现抄录如下:

其一曰:“明边文进画群仙拱寿一轴,本幅绢本,纵五尺七寸,横三尺一寸六分。设色画。古松一本,下荫水仙一丛。款甲戌四月望前二月二日,陇西边景昭制。钤印一,景昭之印。鉴藏宝,五玺全。”(第三编)

其二曰:“明边景昭百喜图一轴。次等署一,贮重华宫。画乾鹊。款识云:宣德丁末孟秋,陇西边景昭写。”(《石渠宝笈·贮重华宫》卷七之八)

其三曰:“御笔题签,上有乾隆宸翰一玺。明边景昭胎仙图一卷,上等阙一,贮御书房。素笺一本,著色,画鹤群,款著陇西边景昭,下有景昭一印,卷有真赏鼎印、文休承氏二印。卷后有墨林生、项墨父秘笈之印二印。卷高九寸三分,广二丈五尺四寸三分,前隔水。”(《石渠宝笈·贮重华宫》卷之五下)

其四曰:“明边景昭三友百禽图一轴,上等结一,贮御书房。素绢本,著色画,款识云:永乐癸巳秋七月,陇西边景昭写三友百禽图于长安官舍。后有湘府殿赐、怡情动植、边氏文进三印。又一印漫漶不可识。轴高四尺七寸,广二尺九寸三分,三希堂藏书书写。”

其五曰:“边文进岁朝图一轴,本幅素便笺本,纵三尺四寸二分,横一尺四寸三分。设色。画古铜方壶贮如意群卉。款宣德二年春正,陇西边文进制。钤印一,景昭,有王孟仁题。”

此画乾隆以行书题诗两首,其一为:“松柏梅茶兰水仙,灵芝天竺间便娟。更看朱柿傍如意,名高其然岂易然。”其二为:“岁朝图称岁朝悬,宣德贻今三百年。松竹兰梅结好友,柏芝茶柿悟同禅。水仙似许看半面,如意惟征获十全。所欲奢哉消数笔,淳于髡语笑应然。”两首诗作,足以说明乾隆皇帝对边景昭画作的喜爱与赞赏。

上述这些源自清代宫廷名家的记载,透露出一个重要的信息,即边景昭题画落款时,多称自己为陇西边景昭,或陇西边文进。文进为边景昭字。由此看来,边景昭在自己的画作上落款署名时,将籍贯陇西置于名字前。

除上述记载外,现见诸于史籍的边景昭其他画作,这样的题款也比较多见。如故宫博物院藏边景昭与王绂合作的《竹鹤双清图》,款署“陇西边景昭同孟端王中书为诚斋写”(孟端即王绂,永乐十年拜中书舍人),藏于日本的《安乐丰登图》轴款署“宣德戊申仲春陇西边文进制”,《梦园书画录》卷一著录的《花鸟》卷轴款署“文华殿大学士锦衣指挥陇西边景昭制”,《古缘萃录》卷四著录的边景昭《翎毛花卉》署“武英殿锦衣卫陇西边景昭作。”

另外,被誉为中国美术史上的集大成之作、国画标志性文化工程的《中国美术全集》第七卷,在介绍边景昭时亦说其为甘肃陇西人,《中国大百科全书·美术卷》亦持此说。这些权威性的书籍所持之论,确凿地说明边景昭的籍贯为甘肃陇西。

古人在著述、作画、题字时,有将自己的籍贯置于姓名、字号之前的习惯和通例,这种习惯和通例一直沿用至今,例子更是比比皆是。如元延祐七年(1320年)叶辰南阜书堂刻本《东坡乐府》卷端题:“眉山苏轼子瞻。”苏轼为四川眉山人,故有此署。或者将籍贯、姓名、字号、著述方式连署,如明万历癸巳(1593年)刻本《呻吟语》卷端题:“宁陵吕坤叔简父著。”吕坤,宁陵(今河南商丘宁陵)人,字叔简。故有此署。清乾隆丁未(1787年)刻本《天花精言》卷端题:“洛阳袁句大宣甫著”,《天花精言》是清代名医袁句所著的一部医书,袁句是洛阳人,字宣甫。也有籍贯、字号、姓名、著述方式连署的,如清康熙三十三年(1694年)竹林堂刻本《玉茗堂全集》卷端题:“临川义仍汤显祖著。”汤显祖为江西临川人,义仍为其字。在字画作品中,这样的方式也有很多遗迹,如明末清初大书法家王了望为天水瑞莲寺题写的名联“在何所在,试参来,青莲叶底谁拜自?音实无音,聊说起,碧海潮头作甚观”,款署“陇西王了望敬题”,王了望为甘肃陇西人。清代书法家陈恭尹常以“罗浮布衣陈恭尹”落款,罗浮即为其桑梓。清代书法家伊秉绶,落款时,常书“汀州伊秉绶”,因其为福建汀州(今宁化)人。邓石如因其为安徽人,所以在落款时,书以“皖水邓石如”。在绘画方面,传世名作《采薇图》的题款为:“河阳李唐画叔齐伯夷”,宋代大画家李唐是河南河阳(今孟县)人,故有此署。近代以来,此传统仍在延续,如著名的齐白石先生,其画作中亦多有“长沙白石老人”“湘潭白石老人”,其还自制闲章曰“长沙湘潭人氏”。这说明古往今来,即有在题名时标识自己籍贯的惯例。这样的惯例后来甚至发展到以籍贯地名代指某人,如曾国藩因是湖南湘乡人,所以也被称为曾湘乡,张之洞因为是河北南皮人,所以被唤作张南皮。这一现象和传统,与中国人的乡梓观念有着直接的关系,以籍贯地自署,反映出人们对乡梓故里的眷顾之情,并以此来揭示自己的籍贯,深含故土难忘之情。

查《辞海·陇西》,注释其言之凿凿,指向分明:“陇西,①郡名,战国秦昭王二十八年(公元前279年)置,因在陇山之西得名。治狄道(今甘肃临洮南)。西汉辖今甘肃东乡以东洮河中游,武山以西渭河上游,礼县以北西汉水上游及天水市东部地区。东汉后屡有增缩。三国魏移治襄武(今甘肃陇西南)。北魏时辖今陇西一带。隋开皇初废。大业及唐天宝、至德时又改渭州为陇西郡。②县名。在甘肃省东部,渭河上游……汉置襄武县。三国魏为陇西郡治,唐为巩州治。宋改置陇西县。以在陇山之西得名。”由此可以看出,谓陇西者,只有一地,其在不同朝代,地望、辖地、名称虽有变化,但大致方位未变,宋以后更是沿用陇西之名至今。

生平

边景昭,字文进。明朝永乐年间(1403年-1442年)任武英殿待诏。他为人旷达洒脱,博学能诗。据《宣宗实录》卷23记载,他曾于宣德元年12月“以罪罢为民。上屡命廷臣举文学才艺之士,冀得人为有。文进以绘事供奉内廷,举陆悦、刘圭有文艺,未召。有言悦尝为御史,以受贿发戍边。圭极刑刘诚之子,专事结交时贵。文进受二人金,故荐之。上召文进诘之曰:尔以小艺得官,敢持恩贪纵。文进叩头服罪。时文进年七十余,上以其老,不可加刑,遂革其冠带,令为民。命刑部逮悦、圭如律。命吏部揭榜,示中外,以戒荐举之徇私者。”这段记载,不仅说明了边景昭生平的一个重大遭际,也为我们推断其生平提供了一条重要依据,即边景昭曾因荐人不当而获罪,其时年70有余,说明他出生于公元1356年以前。此番变故不久,边景昭复被宣德皇帝重新起用,在宣德画院中又度过了10年的光阴。由此可以大致概括出边景昭的生平轨迹。其在明永乐年间即为宫廷画家,任武英殿待诏,且赢得了“当代边鸾”的美誉(边鸾为唐代著名花鸟画家,其在花鸟画独立成科的过程中起到过重要作用,传世作品有《梅花山茶雪雀图》等)。《江南通志》《常州府志》等古籍中说边景昭的翎毛、赵士濂的虎、蒋子成的人物,“并推绝技”“为禁中三绝”。明代显宦萧镃也曾赋诗曰“宣德年间边景昭,彩色翎毛称独步”,也说明了边景昭擅长画翎毛。边景昭曾与明代大学士解缙相友善,解缙曾作诗“当代边鸾最有名,几回待诏活西清”,饱含对边景昭的赞誉和褒扬。另外,史籍中亦多把边景昭与宫廷画家范暹并提,“一时边氏是朋侪”,表明了边景昭与范暹是平起平坐的同辈,皆为永乐年间最知名,影响力最大的画家。边景昭主要生活在明永乐至宣德年间,生于1356年前,卒于1436年以后,此番勾勒,当无大谬。(上)

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