马青山书法作品马青山书法作品马青山书法作品马青山书

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青山，老友了。相识似乎有三十年了。最早的时候，青山身板笔直，一脸稚嫩，还在定西，大约是教书。

那时青山还热衷于新诗。后来我读到他的诗集《一朵云的春天》，那些诗歌看似的淳朴轻灵里，隐含着叫人咀嚼不得、亦无法言说的苦涩，和苦涩之后的坚毅。这样的苦涩，人要么在历练后，无比坚韧，要么，是无奈。

而青山则是坚韧的，以那样的“苦甲”背景，他的诗歌亦苦亦反刍般的另一种“甘”，是高高飘着的不屈的“一朵云”。

青山后来到兰州。我们很少见面，只是知道这位老弟一直在写诗。再后来，忽地见到他的书法。定西自古“苦甲天下”，却叫人惊异，去干旱几无生息的村子里走走，所有农户的大门上却都是“耕读人家”的牌匾。似乎这一点“读”成了苦难之中惟一的慰藉和期望。逢年过节，家家户户贴对联，寻常拉出来一个人，毛笔字是拿得出手的。对青山来说，写字亦是寻常事，不比那些刻意练字的人。

青山何时开始练字，我不知道。从他现在的字看，少年时即入手临帖了。青山的楷书临过褚遂良。唐人把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为然的大书画家米芾亦不得不称颂褚遂良“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”。纵观之下，褚的字体结构却有个性魅力。青山在行书、行草上，于鲜于枢、边武下过功夫，亦研习过“二王”和于右任。从他现在的书风看，根基确是在褚遂良那里奠定的，运笔结构也确是受到边武的影响，尤其是边武《行草千字文册》的痕迹宛在。“二王”，尤其是王羲之的飘逸，因人人气质秉性不同，心境各异，可以意会，可以追想，可以秉烛以欣赏，但我以为不宜多临，“二王”磁场太强，临深了难以脱却。青山在“二王”上下的功夫，我以为是合宜的。心怀之，时时一睹为快即是。有了褚遂良的楷书根基，鲜于枢和边武的行、草，加之以“二王”和于右任行书、草书的骋怀，青山的书法路子是清晰的。

书法不惟写字，亦是写字，青山是清醒的。书法不惟写字，是说书法更为注重书家的修为，“腹有诗书气自华”。青山由诗起家，读书甚多，在理解上远比一般书家读书所求更甚，这是他的书法能够走下去的根本；书法亦是写字，是说要有持久笃定的耐心，无一丝躁气的读帖、临帖，静若波若的运笔、结体、谋篇。还有一句，亦是关键，那就是平常心。书法之为书法，亦不必太过于书法。历史上留存下来的精妙的书法，都是有心无意之作。《兰亭序》是，《祭侄稿》是，敦煌写经、文人手札亦是。

青山的书法，已然有相当文气在内。他多年的读书作文自然会融入他的书法，这也是他尤胜于诸多写家之处。他的运笔，动静之间，尤注意于静气；他的结体，笔画之间，尤有变化；他的谋篇，在随意与不经心之间，宛然成篇。

再可以说的，毕竟，青山是文人，我期望他能多写一些手札，以自家或当下文友的诗文，在心境的随意流露之间，文为心声，书亦是心声，两两合璧，以内容与形式的结合，另出一路格调。青山，此一事，文人不为，更待何人呢？

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