书法的风景 我所认识的景晖

生于斯,长于斯。景晖之于书法艺术,自然是通渭这块文化沃土所造机缘使然。

通渭自古以来自然条件差,但文化底蕴深厚,以繁荣的书画创作而闻名遐迩。书画艺术奇葩的逢春绽放,发轫于1991年。1991年7月,中共通渭县委审时度势,响亮提出创建“中国书画艺术之乡”的口号。为着这个黄土地上艺术旋律的奏响,通渭书画的厚积薄发悄然拉开了序幕。县委安排县委原宣传部部长、时任县委党校党支部书记的景晖和县政协副主席姚顺元二位,对全县书画艺术创作的历史和现状作一次全面深入的专题调研。

为着艺术,为着家乡,景晖先生殚精竭虑,精心设计提纲,召开座谈会,走访书画家,查找各种资料,历时两月余,撰写出了《通渭县书画热现象及其缘由浅述》。就是这篇文章,较全面而深入地阐述了“通渭书画热现象”；就是这次调研,基本弄清了通渭书画家底；就是这项工作,为县委绘制通渭书画艺术繁荣发展的蓝图提供了可行的思路。

1992年12月25日,在首都北京,中国书画艺术的最高殿堂——中国美术馆隆重举办了“通渭农民书画展”。名家云集,观众如流,媒介宣传,“通渭书画”名噪全国。“这么盛况空前的展览在中国美术馆还是头一回。”中国美术馆原副馆长曹振峰如是说。景晖先生极具魏碑风格的正书立轴展出后受到好评。一年后的同一天,通渭县被中华人民共和国文化部命名为“中国书画艺术之乡”。

遇见景晖,便被一缕浓浓的书香和一种温暖的情怀所侵染。

似乎就在昨天。1981年初,我从任教的一所中学调入通渭县委宣传部工作。不久,景晖先生也回到了曾经工作过的县委宣传部任部长,他成了我的领导,成了我学习书法的老师和朋友。

景晖1951年出生于通渭县李店乡。幼年时,父母晨督夕劝,以红土代墨,学写毛笔字,上小学时已能为乡邻书写春联。工作后,他把书法艺术作为丰富自己、充实生活、寄托情怀的一种人生追求,乐此不疲。在县委宣传部工作期间,晚饭后他常常约我和何锦江、孙子仪等同仁散步于牛谷河畔,背诗诵文,交流书艺,乐在其中,忙碌的疲惫和生活的烦恼得以释怀。

1984年7月,我和景晖先生分别考入西北师范大学政治系和省委党校培训部。课余时间,我们漫看黄河的水波,踏步水挂庄的田园,咀嚼书画艺术的奥妙。三个年头的时光一晃而过,我们又回到了县委宣传部,他仍当部长,书法一直是我们业余生活的共同维系。2000年,我在县政协担任提案法制委员会主任时提议并主编由甘肃人民美术出版社出版的《通渭书画选》,景晖先生那时是县政协副主席、县委统战部部长,他在此书的编纂中也启发和帮助了我。2007年他任县人大常委会副主任时又任《通渭县志》执行主编,我被县政府聘为编纂人员。透过纷繁的文稿和图片,我们共同感受着时代的变迁和书画艺术的魅力。

景晖和同代人一样,有着特殊的人生经历,在人生的记忆和经验的形成过程中,经历了许多的故事和曲折。这种经历构筑起他坚韧的品格,也渗透到了书法创作活动中。他不断策划举办着各种书画展览,并与李巍、高乃温、魏岗、张守忠、张尚质、冉万昌、刘铎、李法宗、何钰、魏岳嵩等县内引领书画时潮者广为交集,共同推动着通渭书画事业的繁荣和发展。

回首往事,记忆或许已成碎片,但从碎片中,看出曾经艰难跋涉的一串串脚印。

经过数十年的研摩沉淀,景晖的书法以朴茂劲健之象一展风采。

他的书法洋溢着强烈的主观色彩和深厚的人文气息。整体观之,优雅而劲健,灵动而俊朗,落笔现神采,观之有风骨,给人一种极富生命力的视觉和心理冲击。

景晖先生的书法创作走过的是一条碑帖融合之路。宗法魏碑、赵之谦等,既刻意追求北碑的雄强大气、朴茂劲健,同时又吸收帖的灵动自然、流畅率意,并以魏碑入行草,尤心仪现代大家沙孟海雄浑豪迈的书风。

碑帖融合,特别是行草书融合,一般来说难臻上善,或失之生硬,多见拗峭、荒率；或欠帖意,失去规范、神采；或少碑味,缺乏厚重、奇险。景晖先生的探索之路证明,他在努力解决和防止此类问题。要说2002年出版的《景晖书法作品选》初现成绩的话,经过这些年的持续学习,其书法水平呈现的是又一个新的境界。

景晖的书艺之路和当代中国文化演进的趋势是一致的,既有家乡浓浓文化氛围的熏陶,又更多的是几十年如一日刻苦的渐修和顿悟。在喧嚣的世界中,他选择了尽可能沉下来,还走进了文化,走进了诗歌。

景晖先生的书法创作伴随着诗情一路走来。从他1973年22岁在榜罗中学任教时写的第一首诗《向往》开始,40多年间一直不停地咏唱着。心随诗情,笔下有诗怀,生活有诗境,天籁传诗声。诗歌使往昔的岁月赋予了形而上的意义,诗歌使书法增加了文采与灵性。于是便有了2005年甘肃文化出版社出版的诗词专著《憬美集》,继而又有了2013年敦煌文艺出版社出版的诗文集《心中的风景》。他,收获了书法,也收获了文学。

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