向春习习王琰月日上午由兰州市委宣传部兰州市文联主办

向春 习习 王琰

3月19日上午，由兰州市委宣传部、兰州市文联主办的兰州市女作家“三俊”作品研讨会在兰州召开，标志着兰州市首批女作家“三俊”正式华丽亮相，她们分别是向春、习习和王琰。据悉，兰州市女作家“三俊”是2014年初启动的中青年女文艺家“三俊”工程之一。

此次研讨会的对象是向春的中篇小说《西口外》、习习的散文集《流徙》和王琰的报告文学集《兰州：大城无小事》，三本书均由甘肃文化出版社于2014年12月出版。

甘肃省作协副主席、文学评论家马步升认为，“‘三俊\’文学品牌的组建和推出，并非出自当事者的主观意志，它体现的是一种既成的文学事实，即：先有既成的文学现象后有对这种文学现象的聚合与概括。”而这一事实基础是共同的女性身份、作品的丰富性和文学道路的共识度。对于后者，马步升以评论家的眼光进行了高屋建瓴式的总括：由自发的写作到自觉的写作，由天赋式的写作到经验性的写作，由私人化写作到对社会生活的文学判断，由封闭的闺阁走向宽阔的人生。

三位女性作家的聚合，容易让人想到“女性主义”这个在学界存在争议的命题。事实上，女性作家作为经验主体、审美主体和言说主体，在其作品中体现出来的优缺点在男性作家身上同样会表征出来，反之亦然。比如，马步升在分别论及“三俊”文学品格的沿革走向时，列举了向春的“侵略性”、习习的“扩张性”和王琰的“公共性”，这些词汇即使掷于男性书写也可能形成不能承受之重，但细读过三人作品的读者会发现，她们的确经历了并经验着这种“重”，并举重如轻。本报记者 张海龙

向春 本名任向春，1963年出生于河套平原。甘肃小说八骏之一，中国作协会员。著有长篇小说《妖娆》《河套平原》等四部，小说集《时间漏洞》《向春的小说》《西口外》等三部。获敦煌文艺奖、甘肃省黄河文学奖、《作品》金小说奖等奖项。

习习 兰州人，本名任红。作品见于《人民文学》、《十月》、《天涯》、《中国作家》《青年文学》、《散文》、《美文》等刊。著有散文集《浮现》《讲述：她们》《表达》《流徙》《公主和亲》等。获冰心散文奖、新散文论坛新散文奖、甘肃省黄河文学奖、敦煌文艺奖等。

王琰 祖籍辽宁沈阳，上世纪70年代生于甘肃甘南。中国作协会员，鲁迅文学院24期高研班学员。出版著作《格桑梅朵》《天地遗痕》《羊皮灯笼》《崖壁上的伽蓝》《白云深处的暮鼓晨钟》《兰州：大城无小事》等。获甘肃省黄河文学奖一等奖等奖项。

向春：由精致妖娆到粗犷深沉

标志着向春小说走向成熟的作品，应该是她的长篇小说《河套平原》。在此之前，她已经著作颇丰了，比如《跌入红唇》、《身体补丁》、《鸡蛋放在哪个鞋子里》、《妖娆》等，这些作品如果允许提炼出一个主题词，那便是：妖娆。妖娆的语言，妖娆的人物，妖娆的生活，妖娆的叙事手段，而这种种妖娆共同的基石是：精致。语言是精致的，人物从里到外都是精致的，生活是精致的，文学的价值取向也是精致的。尽管作者要努力塑造出人物内心的荒寒和命运的纠结，尽管作者也不乏通过作品构建社会生活的雄心壮志，但终究脱离不了一种妖娆，一种一厢情愿式的精心构建的妖娆，作品中从语言到人物，时时会流露出一种掩饰不住的奶油味。唯美固然唯美，但总有一种韩式美女帅男的人工痕迹。

到了《河套平原》，向春忽然从闺阁走向了广阔壮丽的社会人生，文学性格于此，就像一个原先懂事腼腆的孩子，忽然间充满了野性的力量和无所不在的侵略性。尽管，这是一部有着较高水平的长篇小说，但在我看来，向春在以前小说创作中堆积起来的病症，在这部小说中还存在，主要表现在，人物命运遭际的过度偶然化和戏剧化。中篇小说《西口外》，像是《河套平原》的副产品或衍生品，但恰恰是这部副产品实现了向春小说在小说逻辑上的大逆转。一群与河套平原的命运纠结在一起的根性人物个性鲜明，小说的语言纯净、干练、准确、扎实、稳当，都达到了相当的水准。

习习：从浮雕到沉雕  

《浮现》是习习的第一本散文集，也是她成为全国视野里一个女性散文家标志性的作品集。但我现在说的不是她这本书，而是习习在那个创作阶段的散文性格。习习的散文，在我看来，几乎要构成一个例外。从一开始，她的散文，尤其是语言，都带有较高的成熟度，如同她的名字一样，清风习习，干净明丽，篇章都很小，但都很精致，不是人为的精致，而是天生的精致。在习习的这些散文中，我们很少会见到形容词，她就像把一个个人物，一件件实物，恰到好处地摆放在你面前，历历在目，任何形容反倒成了一种语焉不详的无谓劳动。因是勾魂式的描摹，她所记之事，所写之人，已经超越了具体范围，具有了一定的涵盖力，许多作品链接起来，构成了一个个有着内在连带关系的雕像集群。

从《讲述：她们》开始，习习散文的风格为之一变。内容上，尝试着超出自己原有的生活经验并获取新的经验；写法上，篇幅和语言也开始出现扩张之势。而到了《流徙》，仅从取材上看，有些属于对进入过自己文字的素材的重叙，有些素材则属于新扩张的领域。最为明显的是，美感依旧，深沉感得到强化。如果仍以浮雕技法相比的话，那么，她的散文已经从浮雕走向了浮雕另一面：沉雕。《流徙》是这本散文集的重头作品，素材仍然涉及日常生活、亲情，等等，但不再含情脉脉，不再清风习习，而是对生存本相的正视和逼近。这是一个走向散文新阶段的习习。

王琰：由大草原走向大都市  

王琰是以散文集《格桑梅朵》进入读者视野的，像众多作者一样，王琰的散文开始于自己的故乡，起步于自己的经历，幸运的是，王琰的故乡在甘南大草原。甘南大草原足够大，但王琰写的却不是草原之大，而是大草原上的“小”。从草原深处的一个个名不见经传的人物，从无名花草，从没有多少新闻效应的事件写起，众多作品汇聚为一个古朴安静，但又暗香浮动的大草原。这部散文集给人的阅读感受，与其说展现的是作者的生活经验，倒不如说，披露的是作者的性格，安静、从容、亲和。

接受《天地遗痕》的写作任务，对王琰无疑是一个挑战，因为涉及的是文化遗产，仅有才气是远远不够的，还要文化视野和学术功力。

无疑，这个项目的完成，使王琰的散文提高了一个层次，使她的散文从私人性迈进了公共性。

也许，正是这次历练，为她驾驭社会性题材提供了一次难得的历练，这集中体现在《兰州：大城无小事》。这是一部散文化的报告文学，作者将亲身经历，个人见识与公共意志紧密结合起来，或从小处入手，从大处出来，或从大处着眼，而又以个体经验展开判断，如大尺幅的书法作品布局那样，乱石铺街，自成格局。

对于王琰，这部作品的创作，无疑会为以后的写作提供重要的有意义的经验。她还年轻，一部作品就是一份创作经验。

马步升点评 记者整理

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