游刃入木 不离不弃《入木：黄永玉版画艺术》出版

□本报记者 赵晓林

《入木：黄永玉版画艺术》及内页黄永玉与木刻板《阿诗玛》

近日，96岁的黄永玉首部版画全集——《入木：黄永玉版画艺术》由广西师大出版社出版。他说，“这是我一辈子刻的木刻，大部分都在这里了，这些木刻板子有如自己一半的历史骸骨，不离不弃地过了九十六年。”

黄永玉在艺术界可谓名声赫赫，他是著名画家、诗人，各艺术门类融会贯通且已入化境。著有诗集《曾经有过那种时候》《花衣吹笛人》《一路唱回故乡》，游记《沿着塞纳河到翡冷翠》（中文版、意大利文版、法文版），小说《无愁河的浪荡汉子》等。曾为《阿诗玛》《在森林中》等作插图，设计、绘制生肖邮票《猴》。他曾获得意大利共和国总统颁发的意大利大十字五星骑士勋章等。

木刻是黄永玉艺术的根，是他视觉体系中的压舱石，而他刀底下所刻的，正是他生命里所有的。这本《入木：黄永玉版画艺术》中的所有作品经黄永玉亲自筛选，收录400余幅版画作品，题材涉及新中国、新面貌，文学插图、名人肖像、动植物小品、风景及其他共六个方面，创作时间跨度达五十载。这些作品通过高清原色精印，还原了木刻作品的色泽与质感，画作细节纤毫毕现，全面展示黄永玉自成一体的版画艺术风格。此外，书中收录了王明明、萧乾、黄新波、臧克家、陈履生等关于先生该部版画集的缘起，以及对黄永玉版画艺术的创作历程回顾梳理与风格演变分析总结的文章，透过这些作品和文章，我们更能直接感受到“木刻是黄永玉艺术的根，是他视觉体系中的压舱石”这句话的含义。书中附录有黄永玉艺术大事记及文献别册，不仅是其版画成就的全方位展示，还会丰富读者对中国现代版画史的认识，促进更多学者的研究，使这批国家文化艺术瑰宝的熠熠光辉得以永续。

没有受过科班训练的黄永玉，凭着对于生活的敏锐感受力和过人的天资，从为文学作品和报纸杂志做插图这条路开始，创作了大量的版画作品。正是这种源于内心深处的真情实感，使他刻下的每一刀、每一划，都迸发出鲜活而绵延的力量。

20世纪30年代，由鲁迅倡导的中国新兴版画运动盛起。少年黄永玉因看到版画家野夫的《怎样研究木刻》一书，开始行动起来。“我年轻时用厚帆布做了个大背囊，装木刻板、木刻工具、喜爱的书籍，还有一块被人当笑话讲的十几斤重的磨刀石。”他讲述那时的自己还不懂得木刻工作的意义，只浅尝到它的快乐。

后来，他在文章中写道，“画速写、刻木刻在那时，是一种没有办法、不能不如此的一个美术青年的出路。第一是有人愿意看，报纸杂志发表还可以给一些稿费；第二是材料和工作都方便可行，顷刻能办；第三，为朋友画速写，刻好的木刻印出来送朋友是件有趣的事。”

没有受过科班训练的黄永玉，凭着对于生活的敏锐感受力和过人的天资，从为文学作品和报纸杂志做插图这条路开始，创作了大量的版画作品。20世纪50年代初，黄永玉受邀参与中央美术学院版画系的筹建。而立之年的黄永玉开始尝试在新兴版画的创作与教学中寻找更深层的语言表达：他深入小兴安岭森林，创作了大量森林题材的木刻版画；他还去过云南，在路南县的额勺依村住了两个月，以名为“普支委”的女孩作为阿诗玛的模特，创作出此后享誉画坛的“阿诗玛”形象。

晚年的黄永玉虽然停止了版画创作，但他手中的刻刀促使他养成了从不松懈的习惯。正如他在该书的序言中所提到的，“我一辈子本事不大，受正式教育的机会不多。过日子倒是从来不敢苟且、不敢懒惰，怕都是刻木刻养成的习惯。”

著名作家臧克家曾评论黄永玉的版画艺术：“他的画面上尽是乡村的纯朴和儿童的天真……他的作品之所以动人，是因为他刀底下刻的，正是他生命里所有的。”

著名作家、翻译家萧乾称赞：“浮漾在他粗犷的线条间的正是童稚、喜悦和奔放。”

近40年间，黄永玉先生的艺术创作基本以水墨为主，使得大众往往忽视了对其版画的认识。实际上，黄永玉先生的版画艺术特色鲜明，独具异彩，独开一派，他对于黑白的运用灵活自如，刀法变换，线面俱下，游刃入木，神而明之，其构思、立意新颖绮丽，有感而发且想落天外，画面充满童趣与幽默，形成了清新明朗的意趣和情调。他的艺术创作不盲从时风，不随波逐流，不虚伪，也不违心逆己，他忠于自己的情感和感受，真实纯粹，蕴含着多元的精神慰藉与人性启迪，而这也是其版画艺术值得我们一代又一代的人来欣赏品读的原因。

北京画院院长王明明在书中的前言里讲述了该书出版的缘由。去年底，他在黄永玉万荷堂的画室里见到了黑妮为父亲整理出来的一批版画，她说父亲把自己几十年来所创作的木刻原版大都保留着，足足有300多块。“我非常惊讶，几十年间还能完好地保存这批木刻版画，可见黄老对自身版画艺术的重视。我当时便提议为黄老举办版画展并列入‘二十世纪中国美术大家’的出版研究计划，老人家欣然接受。”

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