真挚而大气的美——潘大林散文作品欣赏

■丁速

最近，我品读了潘大林近十年创作的散文作品，惊喜于他作品的真挚、大气的美质。这种散文的美质，在他的作品集《风雨荷城》中演绎到了一种新的艺术高度，他将自己丰富的人生体验、人格品质、博大情怀与理性精神融和起来，给读者以历史、现实与明亮的思考和启迪。

真情是散文最富有生命力的因素。他的真情是从血液中生发出来的，彰显出真情的纯美。上世纪90年代，潘大林是以小说享誉文坛的，他的小说先后获广西区人民政府颁发的文艺创作“铜鼓奖”和中国作家协会、中华文学基金会主办的“庄重文文学奖”。正是得益于他小说创作的丰富经验和深厚功底，他常常以小说中耐人寻味的场景和画龙点睛的刻画，抒发真挚情感，强化了散文的情致美，有一种扣击心灵的美学力量。

潘大林的小事件、小题材散文，往往是理性思考的真知灼见，体现一种批判或褒扬的高度和精神，完成了“小我”思绪向生活和人生领悟的过度，实现了大度的理性思考和精神升华。他的散文集《最后一片枫叶》写的大多是小事件，但是可以从中读到生活的理念和自信，以及对生活、人生把握的深邃洞察力。他这种哲思和对生活的认知态度，彰扬的是大气的人格美，给予读者许多有益的启示，让心灵得到一次净化。比如《怀念乌鸦》、《与死神擦肩而过》、《幸福也是毛毛雨》、《一个农民的挽歌》、《渴望精致》等篇章，以个性化的理解来解读社会和人生，特别是《与死神擦肩而过》一文，对人生与生命的大彻大悟，体现作者对人生、人世、社会和自然的深刻而独到的理性感悟以及一种哲思美。

行文随意舒展的品质，以及宽阔而大气的艺术场景，是潘大林散文的一大艺术特色。散文家李广田在上世纪40年代说过：“因为写散文成了习惯，习惯既久，就容易失之于不能展开，不能壮大，不能表现宽阔的场面，不能处理繁复的事件，这种短处以受于诗人的散文影响为较多，而小说家的散文则是比较可免于这种影响。”大林的散文作品，以其开放、外向的思维和精炼的描写与叙述，常常创造出场景的厚实感和时空的宏阔感。他的《秋日还乡》、《最后一片枫叶》、《杨梅纪事》等散文作品，是表现时空纵深的审美新质的代表作。

著作颇丰的大林，除出版多部小说集外，他先后出版了《牧野之风》、《天国一柱李秀成》、《最后一片枫叶》、《风雨荷城》等散文类作品集。他近年出版的《风雨荷城》是广西城市传记丛书的贵港卷，其散文的抒情特质更为明显，抒情性更为强烈。该作品集构思精妙、匠心独具、立意高远，着眼贵港历史文化和地域特色，从布山历史文化、历史人物、自然风光、风土人情、城市建设和经济建设等方面的细处入手，以作家的智慧与敏锐深入挖掘贵港2000多年的历史人文资源，展现荷城风采，凸显人文精神。该作品集构思的大气、题材的大气和语言的大气，集中体现在作者思想与精神的大气，以及散文语言的朴实、简练，且畅达而富有张力的特色，彰显雄壮美、厚重美、深邃美和激越美，迸发出智慧火花和思想的光泽，呈现一种启人心智的理趣美和感动心灵的艺术美。赞美贵港拥有八桂最广阔的胸怀和一种无私奉献精神，深刻地揭示了社会在曲折中向前发展的必然趋势。文本不仅是人们了解和认知贵港及广西古代历史的文献，而且还是传记写作的一个范本。

在阅读大林作品的过程中，我感觉到大林散文创作艺术成就和文本意义是大于小说创作的。这种“大”不是散文写作比小说多，而是在于其散文写作的艺术创新和文本的示范性。我从他的散文集《最后一片枫叶》中看到，他散文创作有一种明显的艺术嬗变，在弥补了前期散文创作一些不足的同时，形成了他散文的大气品位和风格，并且在《风雨荷城》中得到了进一步提升。潘大林在散文创作中秉承小说艺术表现手法的优势，是形成其散文大气的艺术特色的一个重要途径。

作为广西作家协会副主席的潘大林，以他的创作实力与探索，以及不断推出新作，无疑给转型时期的文坛注入了一股春风。我以为，潘大林的散文创作和散文探索实践，收获是丰硕的，意义也是深远的。从他作品的文本意义上来看，本身就具有一种导向功能。然而，潘大林散文创作现象和散文艺术特色，目前还没有引起文学界和评论家应有的关注。我想，在散文创作中秉承小说艺术表现手法的优势，应当成为他散文创作的一种方向。

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