《白鹿原》千呼万唤始出来 没有高潮　但不难看

电影中，族长白嘉轩（前）是白鹿原的精神领袖片中，田小娥注定是悲剧的命运点击查看原图电影《白鹿原》在延期两天后，昨天终于和观众见面。尽管公布上映的时间匆忙，以致济南院线的数字硬盘在14日晚才到，但昨天济南各大影院还是给了《白鹿原》最多的场次。记者也在第一时间和不少观众一起观看了这部“中国最难拍的电影。”厚重的历史感、动荡的时代、不同人曲折的命运，这些我们可以清晰的从《白鹿原》中看到，并且极具感染力。《白鹿原》不难看，但却无法带来小说中波澜壮阔的震撼感。

记者张金菊视觉陕北风情史诗气质和预期一样，电影《白鹿原》最浓墨重彩的背景就是陕北风光。尽管色彩的冲击和画面感与张艺谋的作品有些相似，但却没有那么凝重，在镜头切换之间多了一些轻灵。整部影片都是用陕西方言，尤其是有些台词如果不看字幕很难了解真正的意思。主演说的方言虽然还是夹杂着普通话，但并不会有不伦不类的感觉。尽管有观众表示用陕西方言有些刻意，但这样独特的方言也代表了白鹿原人的一部分性格。影片配乐出现最多的是华阴老腔，在黑娃作为麦客到郭举人家吃饭时，简易戏台上，一帮满脸沧桑的庄稼汉唱起豪迈的老腔和影片开头壮阔的麦浪呼应起来，独特的地域风情一下就抓住了观众。即使只是勉强能听清唱词，也不妨碍从中听到豪爽厚实的气韵。片中有好几次唱起华阴老腔，还有传统的皮影戏，都极具黄土地的气质。

同样让人不能忽略的是影片中吃面的场景，吃的是宽宽的裤腰带面，用大粗瓷碗，长的木筷子，配合呼呼噜噜的吃面声。尤其是黑娃吃面的场景最为经典，他吃面的架势和他的性格一样透着憨劲儿。

角色白鹿原上每个人都很有戏原著小说中，几乎每个角色都有很充分描写。但在电影中由于篇幅所限，只有田小娥、鹿子霖、鹿三的结局有了直观的表现，仓促的结尾让其他主角的命运都含糊不清。不过，在整个影片中，每个角色却都不乏闪光点。

作为影片的第一男主角，张丰毅饰演的白嘉轩是整个白鹿原精神领袖和代表。就像鹿子霖说的那样，白嘉轩永远“又臭又硬”，行事永远遵守传统道义，以挺直腰板代表他的正气凛然。和鹿子霖随着利益见风使舵不同，白嘉轩有自己的道德标准，落难之时不趁人之危，面对强权虽有无奈但维护弱者。

代表影片精神的主角是白嘉轩，推动影片发展的主角却是田小娥。她和白孝文、黑娃的感情纠葛，最能代表不同阶层的人在不同历史条件下的挣扎和命运。田小娥是注定的悲剧，张雨绮在一众演技派的压力下完全不示弱。饰演白孝文的成泰燊演技毋庸置疑，但由于他在片中的戏份有限，显然很多戏份都太过匆忙。而段奕宏饰演的黑娃，拥有反抗精神，却不知如何反抗甚至不知道该去反抗谁，只能靠粗暴的方式来争取自己的命运。段奕宏饰演的黑娃得到几乎所有观众一致好评，他在拍吃面戏时所吃的二十几碗面绝对没有白吃。

整体历史感强烈但无高潮“电影《白鹿原》更像是一出话剧或者舞台剧。”这是媒体人士霍女士看过后的评价，而得出这样评价的人还不止她一人。《白鹿原》的情欲戏又一次被证明只是国产片给观众的“口头支票”，剩下带来最强烈印象的是电影呈现的历史感。

作为定义为史诗片的电影，在每个历史转折时期，导演都用精准的镜头展示了不同阶层、不同人物在动荡下的状态。清朝覆灭，鹿子霖剪掉辫子在戏台前大撒酒疯，摆脱压迫后鹿子霖自以为从此无人能管盲目狂喜，全然不知风暴只会愈演愈烈。在国共合作时期的农协会兴起，文书先是上戏台自扇耳光揭发镇长，农协会失败后，同一个戏台，他又上去自扇耳光表示悔过。一个小人物不用几句台词就将历史运动中的“墙头草”暴露无疑。

在白鹿原的戏台上和祠堂中，几次大规模的召集村民，有时是新政府，有时是地方军阀的无赖走狗，有时是面临政权更替压力的族长白嘉轩。从上世纪二十年代开始至三十年代末，每个历史重大节点，都被导演反映在普通人身上。加上影片场景剪接之间过渡很迅速，使得影片像是舞台剧或者话剧那样一幕幕揭开，来自不同阶层的人物登场。这样的结构很容易让人想起话剧《茶馆》。

和《茶馆》不同的是，《白鹿原》的每个历史节点很容易带观众入戏，甚至能有一些震撼。只不过看完整部电影，却发现所有的小震撼堆积在一起，反而有种意犹未尽却找不到重点的虚无感。

影片删减的痕迹明显，有好几次场景转换镜头连接不起来。有些情节也因为删减的原因看上去很生硬。

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