“梦回故里——吴传麟书画展”今日闭幕

吴传麟 观瀑图1988年作（纳编《中国当代名家画集·吴传麟》）吴传麟艺术工作委员会联系电话：010-64020220 13901182540 邓先生编者按

由中共济南市委宣传部、济南市文化广电新闻出版局、济南市文学艺术界联合会、济南市城市园林绿化局、人民美术出版社共同主办，济南市园林文学艺术联合会、济南天下第一泉风景区管理中心趵突泉景区联合承办的“梦回故里——吴传麟书画展”于2月7日上午在济南趵突泉公园万竹园开幕以来，每天都有大量观众前来参观。吴传麟先生的艺术成就进一步为广大市民所了解。据悉，展览于3月20日圆满闭幕。

吴传麟书画人生面面观（八）

“融通南北”是吴传麟作品的一大特点

凡细心品味吴传麟先生作品的人都会发现，他虽出身于山东，成才于京城，是个地道的北方人，可他的许多作品却展现出不同一般的南方品位。能够将北方艺术的粗犷和南方艺术的细腻巧妙地融会在一起，达到刚柔相济、相得益彰的艺术效果，著名美术评论家陈绶祥先生把这种现象称之为“北人南相”。

比如，吴传麟先生1982年5月在现代山水画展上推出的巨幅山水画《春荫淡淡蔽人家》，就是一幅典型的“北人南相”之作。这幅作品，既体现了北方山川的雄奇，又描绘了江南水乡的秀丽，极佳地凸现出南北交融的绘画风格。在大的布局上，他大刀阔斧，行云流水，充分展现出北地的狂放不羁；而在色彩运用上，又尽显细腻淡雅，冲淡清闲，极好地表现出南地的温婉宁静。这种大胆的跨地域融合的画风，无疑是令人耳目一新的创新，也是对中国传统山水画在新的历史时期的重大贡献。

又如山水画《笔底春风 又绿江南》。立意新颖、构图巧妙，雄健浑厚的笔墨把江南风光的清丽典雅，融汇于浩瀚而博大的风貌之中，充分展现出了祖国大好河山的雄伟与秀丽。

陈绶祥先生对吴传麟画作为什么能形成“北人南相”艺术风格的历史渊源以及他自身的追求作了透彻的分析。他在文章中精辟指出，古相师有言曰：“北人南相者，南人北相者，皆主大富大贵也。”南北有别，乃天时地利使然。然人有听天知命之秉赋，解物华天宝、地灵人杰之奥竅（通“窍”，比喻事情的关键或要害），故能相随心现，融通南北，而生南人北相、北人南相之异质。合南北之天时地利人和而终成大器！东坡学士乃蜀中南人，而“大江东去”则为关西大汉执铜板而歌，开豪放之北地雄风。易安居士乃北国佳人，却以“应是绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”而独拔“伤春悲秋”之花间头筹。艺文如此，画乃文之极，画又为无声诗，故亦有“画如其人”之说。传麟兄乃北国才子，生长于齐鲁，游学于京华，木讷朴质，少言多行，有军人风范，是条典型的北国汉子。然其好江南游，执齐鲁情怀解江南山水，其画作又有典型的江南风格，真可谓“北人南相”也。

陈绶祥进一步指出：初视其画作，雅致清新，气足势完，大有江南才子之风貌。所作题材甚广，凡山水、花鸟、人物皆各具特点，其书法亦独有所长，生趣盎然。再观他的经营布局、疏密得体，错落有致，满而雍容大度，简却灵透幽深。尺幅可见万里江山，中堂亦尽显林泉丘壑。无论山水、树石、村落、亭屋、行旅均能别出心裁、装点自然得体，真达到了可望可游可居之境界，更加上他个人的装饰风格与特长，更显别致。细察其笔墨，似笔笔有着落，又似处处求新趣。

陈绶祥进一步分析道：传麟兄毕业工艺美术专业最高学府，有坚实的学院派绘画基础，又深爱江南山水人情，几十年编辑工作更让他熟知国内外名家经典作品，故一落笔便能不离规矩，且能具自家性情。他由新金陵画派画法入手，杂以石涛诸前贤画法，初步形成了一种妩媚中不失沉静的当代写实画风。清新而又有一定的份量，并多运用渲染等工艺手法，层次感丰富又有北国山水之凝重。加之传麟兄嗜画如命，闲静少言，终日笔耕，使其作品颇丰，皆具“北人南相”之“大成之象”。

此外，吴传麟一生把注重对生活的体验作为艺术的准则。他认为：创作方法需从师，而艺术风格来自于生活。因此他毕生坚持深入生活，向生活汲取营养，故而他的山水画中的山，多是雄浑博大的北方的山，而那苍翠浩淼的水和灵秀纤纤的房屋却不乏南方的情致。所有这些，都源于他的经历，出生、生长、生活于旷远朴拙的北方，是无法割断的北方情愫；而因工作需要，又常常客居于海南广东等南方地区，写生记文，因而他对南方的山河同样充满深刻的记忆，形成了难以割舍的南方情结。所以，他的画作是超越时间、超越空间的，是无地域限制、无自然限制的浪漫主义风格的作品。用这种风格和艺术语言画出的作品，艺术生命力更强。

吴传麟是一位兼收并蓄的艺术大师，他的作品，不仅能够传承中华传统文化经典，也能吸收借鉴外来优秀文化为我所用，既能保持北方艺术风格，也能与南方艺术风格巧妙融合，做到中西南北相互贯通，合而不同，最终形成自己独特的“北人南相”的艺术风格，奠定了他中国书画界当代名家历史地位的坚实基础。（周传荣）

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