快板王—王文喜

王文喜，祖籍天津，1947年生于北京，著名快板大师王凤山先生的次子。王文喜传承“王派快板”的表演风格，技艺精湛，人称“快板王”。相声大师孙少林先生曾赞誉其快板的表演技巧为“快板杂技”。王文喜现为济南芙蓉馆专业快板书演员。相声门里的“娃娃腿儿”

王文喜是曲艺界的“娃娃腿儿”。他的父亲王凤山是“王派快板”创始人，王文喜4岁那年，因为北京天桥讨生活的艺人太多，王家人生活艰难，遂举家来到济南府，在南岗子、大观园一带撂地。

表演撂地的时候，在场内放一张破桌子，演员站在后面演，身后就是后台。前台演员演出的时候，其他人就在后台喝水、歇息。后台放的一堆笸箩有大用处。每隔二三十分钟，到了时间节点，后台的人一人拿一个笸箩到前面收钱。一分钱一分钱的，收敛到一起，放进钱箱。

王凤山带的这个小团体有十几口人，除了王家人，还有济南本地的曲艺演员。因王凤山年龄稍长，济南本地艺人包括马金良、马俊生、王少安等，都喊王凤山一声“师哥”，其实他们拜的不是一个师父。本地艺人表演用的是济南方言，与王家人演的北京曲艺形成不同风格，演出形式也不止相声、快板，还演戏剧。

每天的演出从上午9点一直持续到半夜，饭都倒替着吃。那时候，王凤山主要表演数来宝、快板、拉洋片；母亲王凤云（艺名）主要演太平歌词、双簧、单口评书。

“我们家老太太很聪明。她本来是唱梅花大鼓的，后来因为没人给她弹弦子，十几岁又改学曲艺，艺名叫王凤云，她的很多本事是跟我家老爷子学的。”王文喜回忆，母亲王凤云的拿手绝活是太平歌词。表演时一边唱，一边拿白沙在地上写字。她记忆力超群，能唱全本的《白蛇传》、《西厢记》。

到了饭点儿，往往由王凤山或王凤云单独登台，表演单口相声。一个人撑足40分钟，留住观众，其他人赶紧填饱肚子，回来继续演。那个时候，年幼的王文喜登台，就主要表演快板。

10岁进曲艺团

上世纪五十年代，王凤山离开济南，参加天津曲艺团。1956年，王凤云组建济南市曲艺曲剧队，自任团长。主要成员还是当年一起撂地的老伙计。

1949年后，艺人逐渐不在广场上撂地讨生活，而是纷纷找到单位或组织。1957年，年仅10岁的王文喜考进济南市曲艺团，成了每天上班的“公家人”，当时每个月的工资是16元。1959年，王凤云的曲艺曲剧队也归入济南市曲艺团。1963年，很多演出团队下放到区级政府，王凤云的队伍归入槐荫区，成为槐荫区曲艺曲剧团。生性爱自由的王凤云不适应体制内的生活，于1964年出走，再次组建市中区群众曲艺社。

学艺的都知道艺多不压身。“光会打快板，只怕你将来吃不上饭。”母亲出主意，让儿子在曲艺团学打击乐。就这样，小锣、大锣、梆子、大鼓……王文喜一样样学。在团里既给戏曲节目伴奏，自己还负责快板演出。“只要是竹子做的乐器，我都能把它弄响了！”他会打的竹板种类多，能把几片竹板打得上下翻飞，让观众眼花缭乱，不知该看他的板儿还是该听他的曲儿，往往顾着看板儿就忽略了曲儿，顾了听曲儿就看不真板儿。

集三人快板特色于一身

王文喜说，父亲的后半生享誉天下，载入中国相声发展史，但他的前半生生活坎坷，在老一辈艺人当中很有代表性。

“旧社会，说相声、打快板的是下九流，社会地位很低。到了我们这一代，生在红旗下、长在新中国，就不同了。我10岁进市曲艺团就是正式职工，到2007年退休，工龄50载。”王文喜说，1949年以后，曲艺演员地位提升，出去演出观众都尊称一声“先生”。

作为“王派快板”的传承人，王文喜会的竹板种类很多。他的牛胯骨、萨拉基、拉子板、四页板、快板……都存放于芙蓉馆后台，他每天带着这些乐器登台，为观众表演。

这些竹板类乐器都是他根据记忆并参考父亲的遗物亲手制作的，他的牛胯骨每只安装7个铜铃，配上红布，煞是好看，舞动起来声音响亮悠远，当前国内已少有人懂得耍牛胯骨了，不爱好曲艺的人更可能闻所未闻。

他制作的快板都打着“王派快板”的烙印。“我们家的快板偏沉，打得很快也不容易飞。”王文喜说，他的快板承袭父亲和大哥两人的特色，又加上他自己多年的体悟和独创，所以是三个人的综合。

而今，他和济南另一位相声泰斗——张存珠一起，每晚在芙蓉馆登台。平时他和同行切磋、带带徒弟，日子过得充实。每当登上舞台，面对观众，一起范儿的瞬间，是他最快活的时刻，因为他能又说又唱，把“王派快板”的“俏”带给观众了……

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