滚滚长江 东逝水 刘燕凌2020年戏剧人物画创作一瞥

○深水静流，内心总有波澜

○创作之余，红酒亦有绿茶的味道

○读书，总有思考，总有遐想

○和旋和谐和睦，艺术不只是生活的再现

○《汉阳院》 136×34cm

○《八大锤》 136×34cm

○《连环套》 136×34cm

○《换三鞭》 60×34cm

○《挑滑车》 83×34cm

○《白水滩》 82×34cm

○《滚滚长江东逝水》 60×60cm

○《西游记》 60×60cm

○《水浒三女杰》 60×60cm

○《七品芝麻官》 60×60cm

○《华容道》 34×76cm

近年来，刘燕凌艺术创作的路子越走越宽。他追求人文精神和思想内涵的“双统一”，题材广泛，涉及戏剧人物、文人雅士、宗教人物以及山水、花鸟。2020年，刘燕凌创作成果颇丰，尤其是对“经典国粹”戏剧人物的刻画很有一套。

我一直关注刘燕凌的艺术创作。其作品亦如他的为人，边幅严谨，言语严谨，做事严谨，是一位荣身而益世的君子，用传统文化“经典国粹”的弘扬者来赞扬他的艺术成就，亦恰如其分。

细数传统文化的精华，戏曲是当之无愧的国粹。刘燕凌一直追求国粹的形象化，艺术化，努力用新的艺术语言为国粹做一个时尚的表达，让当代人先看着非常新颖，然后想去亲近，并了解理解戏剧，珍爱传承传统文化。

如何做好这个时尚表达？刘燕凌多年探索，并用超前的思路来创作传统的京剧作品。在他看来，不仅仅要消除当代中国人与戏剧的代沟和精神隔膜，还要把外国人对国粹文化的理解盲区照亮。创作既让戏剧人物为中国人喜闻乐见，同时，这些戏剧人物形象也能成为外国人读懂的国际艺术符号。

为了实现这个目标，他的作品又与国际主义高度融合。经过融合构思，实践与修正，最终把戏曲舞台人物费尽心思地创作出来，并且配以释文，让观者更明白其中表达的内涵。如果看国际漫画比较多的人们，再看过他的戏剧人物，立马感觉亲切。比如《梁山三女杰》，就是弘扬传统文化的标志性代表作。

刘燕凌有胆识，用大艳的丹绛做底色，或是用流丽溢彩的混合色进行底质衬托，让画面有突入视野的磅礴气象，让人物画立即溢生出强烈的舞台讯息。在大艳或流丽的丹绛多彩底色上，用浓墨重彩进行层层破晕，意绘人物的形态和神态。湿画法的奇难，难在水破墨、墨破彩的过程中，它会因为节奏与浓淡的掌握不周全，形成“一团糟”的写意结果。

刘燕凌能揽瓷器活，完全是因为有意会丹青的修养。在他的心意驱动下，浓墨重彩不显紊乱，尽入规则，不显干滞，尽是完美的流丽艳泽，层次分明，雅观翩翩。最为可贵的是，艳艳卓显，却不是色墨的刺激火气，而是经由墨与彩的相互顾应之后的中和沉静，形成了不激不厉的和谐境界。

刘燕凌的京剧人物形象追求东方式的国际范。他用中国的水墨色彩，把三个女人画成了一台代言戏剧文化的大戏。先抓住人们的眼球，再触动人们内心，越看越有趣味，令人情不自禁就去看他的其他戏剧人物的作品，这种东方文化的饵料做得精致而富有诱惑力。

看钟馗，形态极具笔法的张力，神态极具夸张的动能，色墨综渡，气势非凡。所以，他的戏剧人物是深谙唱念做打的舞台文化程式与大墨重彩的丹青文化意象的最佳结合。

刘燕凌的绘画创作有时代新风的悦目观感，是因为他的戏剧人物画一改俗笔绘画照原样而绘原样的复写方式，改由写意舞台的创作新路径，用水墨彩的相互晕湮，定格舞台艺术刹那间的层次美与神韵美，捕捉到戏剧人物的动态精彩，然后乘兴而绘，画质神采飞扬。

滚滚长江东逝水。刘燕凌用自己的经典作品，弘扬传统国粹文化的路径不仅是正确的，而且走得相当有力，让他在文化界拥有了功名闻达的影响力。我们不缺少富有魅力的传统文化，只是我们更需要像刘燕凌这样，用智慧和实力让传统文化在国际舞台发光发亮，找到出彩的通道……

庐州读书人 文/图

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