巧手匠心，为国之瑰宝延续生命 记敦煌研究院石窟壁画修复专家李云鹤（下）

本报记者施秀萍

题记：时间是最好的证明。

60余年，在洞窟里、在壁画前，日月更迭，李云鹤慢慢“苍老”了容颜；可他心爱的“她”，在他耐心而又细心的呵护下，一点点、一天天褪去了“病容”，重现“花容月貌”。

咫尺匠心

4000多平方米壁画、几百身塑像——这是60余年来，李云鹤为“她”，也为自己交出的答卷。而这些数字，全是李云鹤一点一点亲手干出来的，还不包括他带团队在项目、工程中修复的壁画和塑像。

这些数字，在外界看来似乎不足为奇；可在业内，这是一个难以逾越的数字，谁都会跷起大拇指。

因为，的确庞大；因为，着实不易。让时间倒回到1962年。

这一年，李云鹤临危受命修复161窟60多平方米的起甲壁画。

古代壁画结构从里向外通常由支撑体、地仗层、底色层、颜料层等组成，壁画病害类别则根据病害的主要表现形式和外貌，分起甲、疱疹、龟裂、盐霜、酥碱、空鼓等20余种。

起甲指壁画底色层或颜料层发生龟裂，进而呈鳞片状卷翘，在石窟和殿堂壁画病害中最为常见，修复难度较小。

小，也只是相对的。先用柔软的刷子，对壁画进行简单的清理，再注射粘接剂，然后用小刀回贴压平，再用纺绸包着的棉球进行滚压，最后再用胶滚来回滚压……程序复杂不说，因为伤病壁画原本就很脆弱，刷的时候要把握好力度，滴管的粘接剂要不多不少，回贴压平和滚压的时候力度要不大不小……整个修复工程要稳一点、慢一点，再稳一点、再慢一点。

“因为每天只能修复0.09平方米，所以60平方米的壁画整整修复了两年。”161窟是李云鹤首个独立修复的洞窟，是他壁画修复保护事业的起点，他自然记得清楚。

说是修，倒不如说是“绣”！甚至比“绣”还有过之而无不及。

再回到1963年，130窟的修复现场。300平方米的墙上，嵌插300个铆钎。这在工程上，应该是很快的事儿，可放到有着精美壁画的崖体上，绝不是一件轻松、容易的事。

当年，李云鹤和同事提着马灯，在20多米高的壁面上，就像古代画工开凿洞窟一样，手拎铁锤和钢钎，一点一点打眼。其实，还和古人不同，因为古人是“毛坯洞窟”，李云鹤却要在有着大幅壁画且已经岌岌可危的壁面上作业，要更加小心谨慎。（转4版）

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