传达东方特质的《影》

《影》电影海报

○王珉

古今中外，艺术形式中有关“影”的作品很多，由“影”生发的故事不胜枚举，如鲁迅的《影的告别》和柏拉图的《理想国》等。集古装、动作、战争等元素的《影》就是著名导演张艺谋回归古典的传统艺术之作，全片他采用黑白色调，讲述了一个从小就被秘密囚禁、当作影子替身的小人物境州，通过磨难努力寻回自由的故事。

《影》的题材源自三国中荆州的故事。片中的沛国内忧外患，内是朝野针对战争与否争执不断，外是以杨苍为首的敌军长期霸占境州。都督启用影子替身，并将他取名为“境州”，都是意在收复失去的境州之地，顺势篡权。暗流涌动的权利舞台中，都督已受伤孱弱得接近废人，而病态羸弱的形象，正彰显其暴戾的本性，意在幕后“操纵棋盘”。但主公也并非委曲求全的昏君，每与影子境州对峙时，眼神里都是老谋深算。

《影》的独到之处，在于挖掘阴谋背后的根源——权力和欲望，被权欲吞噬的灵魂互相算计，最终走向盛大的死亡。影子境州不停地在朝堂权力的游戏中挣扎，也唤起他个人意识的突然觉醒。经历都督和主公的两次欺骗，影子境州的心更像是都督的真身。而都督，却成了真正被隐藏的影子境州。当影子境州成为真身时，他再也不是从前的自己，他学会伪装，学会将主公的权力和对女人的欲望牢牢攥紧。全篇的叙事线索，都来自影子境州长期被都督压制的那种似是而非的病态情感。

成语“烛影斧声”来源于宋太祖赵匡胤暴死后，宋太宗赵光义即位前发生的千古谜案。《影》同样描述了这样的悲剧。在片末，全部戏剧冲突到了顶峰。影子境州破解杨苍三合速杀后返家，却被都督追杀，又被主公解救，作为英雄邀回朝堂。在这个狭小黑暗的朝堂之上，最后只剩四人——主公、都督、影子境州和都督的夫人小艾。

此时，先前埋下的各种伏笔都逐渐爆发。都督没被主公派去的刺客杀死，却假扮刺客在朝堂之上刺杀主公。最终“螳螂捕蝉黄雀在后”，影子境州在极端情况下，为了复仇刺杀两人。他的灵魂是孤独的，他被权力玩弄，此时的刺杀是全片最大的情感爆发。他的生命微不足道恰如蝼蚁，承载着厚重的悲剧感。除了小艾给予的温暖和怜悯外，他一无所有。当镜头切换到苟延残喘的都督时，濒死的他看到两个影像——左边是面目狰狞的影子境州，右边是夫人小艾和影子境州相爱的场景。这是人性的拷问和戏剧性的反转，也是都督和影子境州身份的置换，真身和替身互为表里，成就对方，也毁灭对方。

全片使用了压抑冷色调的黑白符号，水墨的服饰、太极、书法和屏风等意象，带来视觉的纵深感和意识流。“山色空蒙雨亦奇”，很贴切地描述了《影》中张艺谋独特的个人色彩，他将“实”的故事，搬到“虚”的舞台布景中呈现，大黑大白的效果，带来“彩色黑白片”的感官效果。

张艺谋精心而富于创意地制作的电影精品，许多都成为时代经典，他对光、色彩、构图和运动的考究使用，成为中国戏剧美学典型特征——《大红灯笼高高挂》的红灯笼，《黄土地》如同他老家陕西的土质黄，《英雄》里的金黄树叶，《满城尽带黄金甲》里的金色皇袍，《十面埋伏》里的蓝绿色服装，《金陵十三钗》里的灰蓝色衣裳，《十面埋伏》里牡丹坊的“敦煌色”，都被他用到极致，而在该片他将色彩转为黑白，却依然与人炫目非常的观感。另外，《影》还刻画了许多中国传统元素：太极、阴阳、山水、琴瑟、对弈等，“东方特质”使其武侠艺术作品更显纯熟老练，向世界展示出中国的民族智慧和文化自信。

新闻推荐

重庆大足石刻

大足石刻位于重庆市大足区境内，是唐末、宋初时期宗教摩崖石刻，以佛教题材为主，儒、道教造像并陈，是著名的艺术瑰宝、历史宝库...

敦煌新闻，故乡情，家乡事！不思量，自难忘，梦里不知身是客，魂牵梦萦故乡情。敦煌，是陪我们行走一生的行李。