期待甘肃舞蹈不断有创新成果

皇台杯第二届甘肃舞蹈飞天奖大赛，参赛单位多，新作品不少，演员都很投入。相对于曾经举办过的几次，无论是演员的表演、训练的内容和质量，尤其是作品的创作都有很大的提高和收获。它反映出领导和单位的重视，也折射出选手对比赛的自信及热情。这次大赛，不仅是对甘肃专业舞蹈实力的检阅，也是全省舞蹈繁荣进程中一次重要的学术交流，相信它势必会对甘肃舞蹈创作、表演和舞蹈教育产生深远的影响。

在甘肃的舞台艺术品种中，舞蹈是最值得骄傲的。文化部“优秀保留剧目大奖”名单中仅有的两部舞剧，被甘肃的《丝路花雨》和《大梦敦煌》全数占去。中国文联主席孙家正当文化部长时说：“甘肃是出大作品的地方。”就舞蹈而言，这个评价不算过头。

甘肃省歌舞剧院首演于1979年的《丝路花雨》，其成功是跨时代的，在那个百废待兴的年代里，是它带领了一批优秀的舞台艺术作品终结了样板戏的一统天下。高举起友好往来，平等互利的主题走在了改革开放的前沿。当然，它最大的收获是在舞蹈上。著名编导刘少雄率领甘肃省歌舞团编导组踏踏实实地潜身在敦煌艺术的遗存中，挖掘发展出一种完全不同于当时舞蹈学院从戏曲舞蹈中提炼发展成型的中国古典舞的舞蹈，这种采撷于敦煌壁画中以三道弯为主要特点的舞蹈后来人们称其为“敦煌舞”。“敦煌舞”对中国舞蹈的影响是巨大的，在中国舞蹈史上的成就是颠覆性的，它颠覆了中国古典舞以中国戏曲舞蹈为主体的习惯概念，打开了人们的想象空间，大幅度地拓展并丰富了中国古典舞的内涵。

兰州歌舞剧院创作演出的舞剧《大梦敦煌》是国家舞台艺术精品工程剧目。《大梦敦煌》最大的成功在于好看，它是全方位的精美。就舞蹈而言，它的“胡璇舞”、“羯鼓舞”、“小琵琶舞”，尤其是“莫高独白”都极其好看。《大梦敦煌》把中国西部独有的风土人情、敦煌壁画中独有的艺术形象以及中华民族独有的伦理观念、性格特征用舞蹈为主要语言清晰动情地讲述出来，让剧场中的每一个观众由衷地感动。《大梦敦煌》彻底颠覆了“舞蹈长于抒情，拙于叙事”的习惯概念，用舞蹈让所有的观众能够发自内心地感动。因此，中宣部部长刘云山到兰州歌舞剧院视察，他讲的第一句话就是“要扭住《大梦敦煌》不放”。

除此之外，甘肃还有很多大的舞蹈作品在全国有名，比如中国第一部舞蹈诗《西出阳关》，乐舞《敦煌古乐》、《敦煌韵》，舞剧《悠悠雪羽河》等，这都是得了文华奖的。当然，与“大作品”相比，甘肃中小舞蹈作品的创作相对显得单薄，这与大作品的强势形成了明显的反差。我猜测这也许正是这次比赛强调参赛演员要演新创节目的一个原因。

前一周《兰州日报》连续发了七篇评论员文章论述文化兰州建设，文化兰州建设既有战略上的考虑，又有操作上的安排。但是真正做起来也许就没有那么轻松了，甘肃的文化建设需要全社会的投入和努力，当然也包括舞蹈界。甘肃是中华民族的发祥地，是诞生了莫高窟、麦积山的地方，古丝绸之路横穿全境，在长达千年的繁荣里，累积了丰厚的文化遗存，这是老祖宗对甘肃艺术家的厚爱，千万不敢怠慢了。遗产需要继承，但是仅仅满足于继承是不够的，继承的目的一定要为了发展，要发展就要创新。只有在财富的基础上创造新的财富才是真正的继承。《丝路花雨》也好，《大梦敦煌》也好，《西出阳关》也好，还有一些作品之所以被我们如数家珍似的频繁提起，就是因为它们在继承中的创新，因为创新，艺术得到升华；因为创新，它们成为敦煌文化发展中一个新的、不可分割的部分。

中国的舞蹈界这些年空前活跃，甘肃学舞蹈的孩子非常多，越来越多的家长愿意让孩子学舞蹈。舞蹈培养孩子的艺术气质，舞蹈激发孩子“更高、更快、更美”的追求，舞蹈让他们快乐，舞蹈使他们团结。创新是艺术创作的灵魂。甘肃的文化发展翘盼着跨时代的创新。甘肃的舞蹈家们，加油！(作者系舞蹈评论家、国家一级编导)

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