【撷 英】“花儿”剧的文学特性

【撷 英】“花儿”剧的文学特性

□ 本报特约撰稿人 顾善忠

“花儿”剧的文学特性

“花儿”剧的剧本

剧本，乃一剧之本，包括剧本题材、唱词、道白三方面内容。高尔基曾经指出：“剧本是最难运用的一种文学形式。”任何一个剧种都给予剧本高度重视，“花儿”剧亦不例外。“花儿”剧因为具有显明的民族性和地域性，因而内容多描写“花儿”流行地的回族人民的生活、生产和精神风貌。“花儿”剧经过40年的创作探索，以“花儿”小戏《试刀面》《瓜园情》等剧本为先导，逐步向“花儿”剧大剧本《花海雪冤》《牡丹月里来》等过渡，小剧本以个人创作为常见，大剧本则凝聚了甘肃省广大编剧的集体智慧，产生了一些很有影响的代表性剧目。“花儿”剧的剧本大致分为：

民间传说剧，即以回族民间传说为题材，创作、改编的“花儿”剧。如临夏回族自治州民族歌舞团排练演出的《花海雪冤》，宁夏回族自治区的《曼苏尔》及《金鸡姑娘》。

现实剧，有描述当代回族人民生产和生活的生活剧，如甘肃省的《试刀面》《瓜园情》《喜相逢》《牡丹月里来》《育苗曲》《命蛋蛋的婚事》《彩陶翁》，还有宁夏回族自治区的《林草情》《大山的女儿》；有以当前社会存在的问题为题材，教育和启发人们思考的教育剧《雾茫茫》等。

时政剧，把当前的真人真事搬上舞台，来歌颂时代精神。如《雪原情》《雾茫茫》《迎春花儿开》等。

“花儿”剧的唱词

唱词不仅唱的是人物的内心，更是“花儿”剧的灵魂。“花儿”剧的唱词，一是要有文学性，二是要有戏剧性。在唱词上，“花儿”一般前两句比兴，后两句写实，如“斗大的牛头慢火煮，刀子拿来头割下，不死就这个唱法。”“花儿”剧的唱词区别于别的剧种，带有比喻性，生动、形象、文学性、特色性很强。在“花儿”剧音乐中，如果所用的“花儿”曲令符合剧情需要且又适合“花儿”的唱词格律，就可直接采用原始的“花儿”唱词为剧所用。如《试刀面》中阿西娅等人的四句式唱词：

阿西娅：冰糖圆圆窝窝茶，

木洒：包核杏泡上一把；

阿西娅：爆炒上一个尕鸡娃，

木洒：再端上一盘手抓。

但是，在“花儿”剧中，为了完成剧本的主题、刻画人物、推动剧情发展，还为了叙事抒情、完成剧中设置的矛盾冲突和交待情节，要根据不同题材，不同风格所提供的不同艺术形象的要求，在传统“花儿”词式的基础上进行创新，借用当地其他民歌、宴席曲中叙事曲、散曲等的格式，以及洮岷“花儿”唱词的某些特点和戏曲、歌剧的构词手法表现不同的戏剧情节，也就是在“破格”基础上形成的变体“花儿”式唱词。如《雪原情》序幕中的混声合唱《这一走》，就是宴席曲《送兵》的词式与河州“花儿”词式的巧妙结合：

这一走，天涯是故乡，

这一走，雨骤么风狂。

这一走，八年泪眼长相望，

这一走，赞歌里渗透了凄凉。

“花儿”剧的唱词，要写得既通俗易懂，又不失文采意味。要以写诗的格调来写“花儿”剧的唱词，又要尽量做到语言的性格化，符合剧本的规定情境，服从剧情和人物，要看得懂、读得顺，唱起来好听，要恰到好处地做到“俗不伤雅，雅能通俗”为最佳最妙。

“花儿”剧，不是歌剧的改良，也不是戏曲的引进， 更不是两者简单的结合，而是一种崭新的与众不同的化合。“花儿”剧作为一个年轻剧种，其发展之路充满曲折艰辛，这里面包含着文艺工作者不断吸取、不断创新的艰辛与磨砺。要使这一剧种真正成熟和完善，还需要数代文艺工作者的奉献与探索，需要在实践中培养的一大批喜爱“花儿”剧的基本观众，并与他们共同成长，才能使“花儿”剧逐渐走向成熟，进而推向全国，走向世界。

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