花儿声声秦韵悠悠 秦腔现代戏《大河儿女》惊艳首演

花儿声声秦韵悠悠

秦腔现代戏《大河儿女》惊艳首演

《大河儿女》剧照

本报记者施秀萍

掌声不断，叫好声不断，近日，大型原创秦腔现代戏《大河儿女》在金城剧院惊艳上演。正如一位秦腔戏迷所说：“《大河儿女》是一部可以真正‘征服\’观众的大戏。”

花儿秦腔塑造抗日英雄

“漫着心里的花儿，给个皇帝也不当……”生活在美丽的月亮湾，杨世龙只想做个快乐的“花儿王”，和心爱的姑娘白雪儿一起漫着花儿慢慢变老。可日军轰隆隆的飞机划过月亮湾上空，将他们美丽的梦撕碎！

《大河儿女》是由甘肃秦腔艺术剧院有限责任公司为纪念抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，倾力打造的大型原创秦腔现代戏，讲述了甘肃省回族、东乡族、撒拉族、保安族等少数民族儿女奔赴抗日前线共御外侮的故事，塑造了杨世龙——从一心只想当“花儿王”的纯洁少年，历经爱人离去、痛失亲人的轮番打击而幡然醒悟，一步步走向抗日道路战死沙场；杨秉清——本打算在夹缝中求生存的月亮湾大首领，因被日军步步紧逼放弃幻想，发出“爱自己的国家，如鸟爱其巢”的铿锵呼声；白雪儿——虽与杨世龙生死相恋，却忍痛分手，奔赴前线的汉族姑娘；格格——被日本人强嫁于杨世龙，虽心生爱慕却被杨世龙误解为“日本奸细”而绝望自杀的大清格格等鲜明的人物形象，生动呈现了抗日战争时期，生活在黄河两岸不断觉醒与奋起反抗的各族儿女的英雄形象，是第一部反映西部少数民族抗日历史题材的舞台剧。

惠民演出“新阵容”

11月24日至26日，《大河儿女》在金城剧院连演3场，均为惠民演出。

“要出作品就要出好的作品。”甘肃秦腔艺术剧院董事长王建平告诉记者，无论转企改制前，还是改制后，艺术院团要立足市场，就得拿作品说话。甘肃秦腔艺术剧院先是组织主创人员和演员深入到临夏等地进行观摩、学习和体验，又邀请刘锦云、黄维钧、黎继德、李小青等业内著名专家对剧本进行反复研讨和把关，还聘请吴复兴、孙铁民、吴志荣、王激等著名秦腔作曲家对音乐进行重新加工和修改，聘请著名舞美设计王晶、著名灯光设计胡耀辉加盟，还力邀陈薪伊担纲总导演，为《大河儿女》注入全新的艺术活力。

受观众欢迎的剧目就是好剧目。尽管《大河儿女》时长近140分钟，但每场演出，都没有中途离场的观众，只有一次又一次热烈的掌声、叫好声，演出结束后，仍有久久不愿离去的身影……

值得一提的是，《大河儿女》的扮演者大多为甘肃秦腔艺术剧院近3年来倾力培养的演员，是甘肃秦腔艺术剧院转企改制后首次集体亮相的“新阵容”。虽然他们艺龄不长，但优秀的唱腔、扎实的功底、到位的表演，深受观众喜爱。

打造精品上乘之作

“《大河儿女》很独特、很有价值。”11月25日上午，在兰州举行的《大河儿女》研讨会上，著名戏剧评论家黎继德不吝溢美之词。在他看来，《大河儿女》是取材甘肃本土、以真实历史为原型的少数民族抗日题材剧目，这在全国187个抗战题材剧目中颇为鲜见，且将很难把握分寸的复杂矛盾拿捏得很到位；二是突破戏剧一般的创作拘囿，成功塑造了多个鲜明的主要人物形象，而且每个人物都避免“脸谱化”，都有分量、有深度、有内涵；三是演员从唱功到表演，都有令人“意想不到”的精彩。“最抢眼的，当属贯穿全剧的原生态‘河湟花儿\’，的确为《大河儿女》增色不少。”

“《大河儿女》有无可替代的艺术价值。”著名戏剧评论家康式昭说，除了浓郁的西部风情，《大河儿女》揭露了日本侵华时期，除扶植伪满洲国将东北从中国割裂外，还想将西北从中国割裂出去的大阴谋，这是艺术作品从未涉及的领域，“不仅有新意，更有独立存在的特殊价值。”

“这是抗战题材剧目中的‘上品\’。”中国戏曲学院原院长周育德说，“还大有潜力可挖，经打磨、提升，有望成为秦剧中的‘精品\’。”

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