平淡天真 迹简意远

平淡天真 迹简意远——杨立强绘画简谈

林语堂先生曾经说过：“艺术上所有的问题，都是节奏问题，不管是绘画、雕刻、音乐，只要美是运动，每种艺术形式就有隐含的节奏”。在杨立强的山水画作品中，我们处处可以感受到他对于节奏美的准确把握。他以极具书法美的线条和团块构建他记忆当中的家乡，那些线条或紧张、或拙朴、或从容、或明快。这些变化丰富的线条恰当和谐，意味深长。色彩团块在他绘画中的运用，也让我们感觉到“空山新雨后”的那种清新。

在《家园系列》中，有一幅两个人背着背篓一前一后从山头田间下行的画，我不知道画家作此画是否受到过陇南山歌的影响，但画里透露出来的类似山歌的调子和韵味却是显而易见的。在另一幅画中，他用最简洁的几根线条作为不同色块（包括留白）的轮廓完成了对池塘、麦田、空地、山丘的几何分割，有人在侧的池塘深幽宁静、麦田润如绿玉，褐色的空地散发出泥土的芳香，远山含烟，近树如黛，在树木的包围中白墙黑顶的老屋仿佛被岁月的烟火深深地熏染。“萧条桑拓外，渐与烟火亲”，杨立强的画来自于他对故乡山水的亲情记忆,来自于他那深沉的爱和对生活的体验。也正因生活的底蕴和情感的深度渗透，他的画作才令人赏心悦目。

杨立强的简笔山水，包括《家园系列》《故乡的冬日》和《河西印象》，越来越多地体现了笔墨的欢娱情趣。一个作家、诗人或者画家，如果不能身体力行投入到个人的创作当中，体验由创作带给他的身心愉悦，而以伏案创作为苦，在创作中处处捉襟见肘，不知如何下手如何表现，很难想象他胸中有什么丘壑。杨立强的朋友，追随他20多年习画的李世嵘对我说过一番饶有趣味的话，“杨老师作画就像赵子龙七进七出长坂坡，如入无人之境，不到半天时间十几幅小品就一挥而就”。这番听起来似乎有点匪夷所思的话，至少说明两点，一是杨立强的“戏墨”与他创造性的艺术冲动有关，一个画家创造性愈强，艺术冲动也愈强，非此不能自由发挥他纵横的才气。二是他胸中有山水自然，有万卷书，就是所谓“是有真宰，而敢草草”“曰一笔耕，况一笔扫。天地古今，出之怀抱”（清·黄钺《二十四画品》，表现头脑中的印象，寥寥数笔，用墨无多，一挥而就，潇洒明快。收入《中国美术家作品集·杨立强》中的《故乡的冬日》共21幅，为画家2009年的作品。这些画作，清旷而又气韵生动，由它们所表现的那颗恬淡的心灵越来越无拘无束，在这样情感丰富而又悲悯的心里，无处不美无物不好，不仅空气和雪是甜的，连那些卑微荒寒的草木中也血流冲动，如音栖枝。

杨立强的作品，或是陇南山地丘陵的田园小品或是河西印象，或是花鸟蔬果四时风物，看起来是如此的熟悉亲切。为山水作传，为花鸟写意，实则是在为自己的精神画像。他的作品证明，他已达到一个自由的精神境界，创造了一个属于他自己的纯美的天地。

□古 马

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