谈判都去华尔街 恋爱都去巴黎秀大女主们满街走 后妃公主数不够 2018电视剧制播年会， 业内人士 为行业“把脉问诊”

“谈判都去华尔街，恋爱都去巴黎秀，大女主们满街走，后妃公主数不够。”在日前举行的2018上海电视剧制播年会论坛上，上海SMG影视剧中心主任、东方卫视总监王磊卿上台以《请回答，2018——中国电视剧市场思考与展望》为题进行发言，细数了目前电视剧的几宗罪，被与会的全国电视行业精英和媒体戏称为“最致命的官方吐槽”。

从1958年北京电视台实验广播时播出的《一口菜饼子》算起，今年已是中国电视剧的第60个年头。

新时代国剧将怎样出发？接下来我们还会看到什么类型的剧集？今年的上海电视剧制播年会上透露了不少干货！

遗憾

剧名越来越长，看不懂

王磊卿说，现在的电视剧剧名向“长长长”的方向发展。《伪装者》播出后，叫“者者者”的电视剧一抓一大把。《警犬来了》之后，又一窝蜂冒出一堆《××来了》。再后来，剧名变成“带逗号的复句”，比如《结爱，我的千岁大人》《初晨，是我故意忘记你》。王磊卿吐槽：“到了2018年，剧名我都不会念了，变成了‘带有转折关系的长句\’，《我不喜欢这世界，我只喜欢你》，有必要吗？一句‘我喜欢你\’为什么要取12个字的名字”？

在当场记者看来，相对于网友的吐槽来说，王磊卿已经很委婉了。

前段时间，7个字的剧名很是流行了一阵，比如《春风十里不如你》《那年花开月正圆》《秦时明月丽人心》《人间至味是清欢》《花谢花飞花满天》《花落宫廷错流年》……口碑大剧《军师联盟》，有多少观众能准确地说出全名？其实它叫《大军师司马懿之军师联盟》和《大军师司马懿之虎啸龙吟》。备受期待的IP剧《凉生，我们可不可以不忧伤》，用的是原著名———“带逗号的复句”。

剧名的吆喝词太长，会不会模糊戏核？王磊卿真诚地建议：“制作方能不能把片名缩一缩、把卖点藏一藏？给自己多一点自信，在这个记忆爆炸的时代，给观众一点便利。”

集数拉长，成了“拉面”

除了剧名长长长，集数也长长长了。

王磊卿说：“我刚开始干这个工作时，一部剧40集已经够长了，后来发展到50多集，再后来有了80集的电视剧，以后可能会有100集。”

他的这番话，说中很多古装剧。《大唐荣耀》两部相加有60多集，《楚乔传》67集，《那年花开月正圆》74集，《海上牧云记》75集，《武媚娘传奇》82集，《大军师司马懿之军师联盟》和《大军师司马懿之虎啸龙吟》相加100集，尚未开播的《如懿传》和《赢天下》也都直奔100集。

王磊卿指出：“现在的古装剧，没有七八十集，都不敢叫大剧吗？集数这么长，到底有没有注水？以后会不会像拉面一样越拉越长？”

王磊卿呼吁，必须给剧集“瘦身”，“观众需要的是50集以下、不掺水的干货剧，市场也需要30集左右快节奏的创新剧”。

孵化时间越来越短

与剧名长、集数多形成对比的是，电视剧、网剧的创作，孵化时间越来越短，别说三五年打磨一个剧本，有时连一年的时间都没有。

部分国产IP剧，50集到60集，剧本5个月速成。“成了压缩饼干，只见套路不见灵感，更难有文化底蕴。”王磊卿说，“这种商业上的急功近利，我们应该警惕”。

套路

动不动就出国炫富

急功近利的情绪之下，电视剧出现了各种“套路”。第一个套路是“尬景”———谈判都去华尔街，恋爱都去巴黎秀，动辄就到国外取景、都到欧洲拍摄，为什么？高大上啊。拿半年内播出的电视剧来说，《恋爱先生》《谈判官》《一路繁花相送》《老男孩》……头两集都发生在国外，无一例外。

对于片面追求海外拍摄的华丽，王磊卿说：“没必要。希望把注意力放在制作环节上，节约些银子，卫视不会为大场景过多买单。”

他指出，电视剧领域里的“工匠精神”，不在于跟风去海外拍摄，而在于制作环节中的服装、化妆、道具、美术，要“有创新、有匠心，要落到实处”。

“海外孤胆英雄题材”蜂拥而上

随着《战狼2》和《红海行动》走红，军事题材也开始跟风，一大批以海外安保为题材的剧集闻风而动。

王磊卿说，这样的情况下，要警惕的是，“以海外孤胆英雄为名的新一轮动作悬浮戏泛滥”，或者“被大家吐槽的抗日神剧借尸还魂，变成当代的动作神剧”。“打抢都去唐人街，开炮都去索马里”。

观众需要什么样的英雄剧？他说：“要展现民族自信和气度，要有面对人类命运共同体的担当，要有追求和平的价值导向。”

古装女性成长题材，被过度消费了

此外，王磊卿还说，古装女性成长题材消费过度，也让观众产生强烈的不适感

电视剧领域还有个现象：帝王将相、后妃佳人的故事泛滥，主角不是皇上就是公主，不是将军就是皇后。而且是空前绝后的将军、千古不朽的皇后。“古装女性成长题材被过度消费了，人人都爱女一号，片面夸大了古代女性的作用，这常常不符合历史”。

王磊卿强调：古装剧不等于历史剧。历史剧基本取材于真实历史事件，重视历史细节，优秀的历史剧不是历史文献的“复制、粘贴”，而是在创作上，大事不虚，小事不拘；而古装剧没有真实的历史背景，可用想象构筑戏剧空间，大多根据网络IP改编，爱情、个人功名是主要的戏剧动力。

王磊卿呼唤历史正剧回归，期待古装偶像剧走上品质之路。他认为，古装历史剧精品之路=内容深度+文化内涵。“除了帝王将相、后妃佳人的权谋文化、后宫文化，还有书香文化、商旅文化、海洋文化、农耕文化、游牧文化，都可挖掘。”

王磊卿的言论得到了不少嘉宾的支持。论坛嘉宾丁黑认为，从情感入手是古装正剧拉近与观众距离的一种方式，历史剧要遵循历史剧的创作规律。嘉宾房迎觉得，无论是“大男主”还是“大女主”，塑造的“主”一定要受观众欢迎。

预测

军旅题材会有爆款

对于2018年的电视剧行业，王磊卿预测，新军旅剧会是一个方向。12年前《士兵突击》震惊电视剧界，如今，新军旅题材会卷土重来。

“张扬热血脊梁、弘扬民族自豪、文化自信的新军旅剧即将涌现爆款。”他说，《士兵突击》成为永恒的经典，今天，我们呼唤新的“不抛弃、不放弃”精神，希望能看到新时代中国军人精神风貌的好作品。

科幻剧不能成为外星霸道总裁

他还预测，随着科技的突飞猛进，观众对科学的探索兴趣日益高涨，“未来什么样”，成为有强大收视吸引力和商业开发价值的影视元素，中国科幻剧的时代也许即将到来。

但他提醒，有品质的科幻剧不仅仅只是偶像科幻剧。“科幻不能仅仅成为外星霸道总裁的点缀元素；不能仅仅是特异功能剧、拥有灵异等伪科学外衣；不仅仅是五毛特效剧”。

品质科幻剧，需要以科幻思维建立符合戏剧规律、富有创新想象力的科幻世界观；需要在欧美科幻世界之外，创造具有中国文化烙印的科幻影像体系；需要在CG技术以外，发展高精度模型、微缩摄影、特效道具、特效化妆等一系列特效工业化流程体系。

文物保护剧整装待发

王磊卿认为，除了军旅剧和科幻剧，2018年，文物保护剧也将整装待发。寻宝、鉴宝，主人公为了保护文物而战。这些剧取景神秘诡谲，故事新奇诱人，如果能挖掘古董行业的精髓，溯古通今，把握好“文物鉴宝+科学考古”的度，文物保护剧将异军突起。

记者翻译一下他的话：“盗墓剧”是不符合审查要求的，但保护文物和科学考古题材，就另当别论了。

周播剧场不能成为古装剧消化池

针对周播剧、季播剧和系列剧，王磊卿也提出了自己的看法。王磊卿认为，很多剧把第一季做得很长，该讲的都讲了，第二季就开始注水。所以，季播剧要控制长度。同时，主演要相对稳定。

就现状来看，目前的周播剧场大都在“消化”黄金档不能播的古装剧。王磊卿指出，周播剧场要的是奇特的精品剧，要进一步提升商业价值，但如何探索周播剧的可复制盈利模式，目前还没有很好的范例。

数据

王磊卿做了精彩发言后，中国广视索福瑞媒介研究有限责任公司客户总监龙长缨披露了2017年电视剧的播出与收视情况，公布了一系列数据干货：

省级卫视电视剧收视份额逐年下降，中央级频道电视剧收视份额持续提升。电视剧行业处在“缩量提质”阶段。自2013年以来，电视剧产量逐渐紧缩，行业“去货库”的迹象凸显。

从制作机构来看，“一年只做一部剧”的公司在递增，几乎占了整个行业的九成。影视制作机构之间是典型的“分散竞争型”，大型制作公司的行业控制力有待加强。

2017年诞生两部剧王

从播出题材来看，连续3年，军事斗争、反特谍战、近代传奇、都市生活，这4类题材占据播出总量的6成，题材相对固定，其中军事斗争题材播出量最大。

2017年上半年的剧王是《人民的名义》，全国首播平均收视率3.05%（单台独播），平均每天有超过1.5亿的微博阅读量。下半年的剧王是《那年花开月正圆》，100城首播平均收视率为3.98%。《人民的名义》观众画像，以男观众为主，高学历特征突出。《那年花开月正圆》以女观众为主。

在古装剧中，偶像化元素突出，《那年花开月正圆》成为去年古装剧的收视冠军，位居二三位的是《三生三世十里桃花》和《楚乔传》。

在年代剧中，创新不易，很难出现象级作品，2017年只有《风筝》脱颖而出，收视率位居第一。在当代剧中，《人民的名义》、《欢乐颂二》和《我的前半生》位列前三。

强势平台垄断新剧

从观众喜爱的剧来看，50后到80后爱看的剧重叠率高，只有个别不同，头部剧广受欢迎。但90后和00后爱看的剧，与其他年龄层不同。

此外，首轮新剧继续被强势平台垄断。2017年，新剧播出的平台集中化，垄断程度加深，强势平台拿走了整个电视剧市场70%的新剧。

如何在流量明星主演、动不动就出国的现代剧和聚焦大女主成长史的古装偶像剧之间找到平衡，是电视人要深度思考的现状。综合

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