对不起“原来你什么都想要， 要到我想逃”

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我一直以为，我对大片有格局上的缺陷，但至少跟文艺片还是心意相通的。

然而，最近一两年，我居然“退化”到连文艺片的梗都get不到了。

比如去年被众口称赞的张艾嘉的《相爱相亲》。我可是20多年如一日的张艾嘉的粉啊，她的电影，不管是她演的还是她导的甚或她又编又导又演的，只要有“张艾嘉”三个字，我就会毫不犹豫地冲到电影院。

然而，《相爱相亲》我真的是喜欢不起来啊！什么老中青三代人的爱情观，请原谅一部100多分钟的电影里要容纳这么厚重这么繁琐的内容你真的不怕嚼不烂煮不熟吗？最重要的是，张艾嘉的妈妈为什么一定要运回乡下和她爸合葬？她一个城市里的中学老师，真的不懂人死如灯灭的道理吗，合不合葬真的有这么重要吗？而且是在大婆矗在乡下还好好生生地活着的情况下，不商量，直接就硬生生地要合葬，否则就硬来。这哪来的道理！且不说你有什么资格，单凭你这个态度，答应了才怪呢。而且作为导演，张艾嘉小姐一定不知道，现在中国的农村，也不是随便就可以建坟的。

但是，剑拔弩张了大半个电影的双方，却在最后的十来分钟里突然就都来了个大退让。哎哟，这个转变，来得过于陡了，让我至今都没想通。

2

这次的《你好，之华》也是。电影还没上映，各大微博和微信公众号上就一片期待之声赞誉之词了。

我果然还是个老实人，不明白这是新媒体时代惯常的宣传手段，立马就毫不怀疑地冲进了电影院。

然而，我再一次失望得一蹋糊涂。

这到底是怎样一部电影啊！里面除了吴彦姝演的婆婆以及老教授和谭卓演的张超的现任，其余每个人，真的，每个人的任何一个举手投足都明明白白地写着一个字——“演”！你完全看不到他们和角色的融合，演员是演员，角色是角色，分得清清楚楚。演员的作用，就是用他们的动作和声音，把死的文字影像化了。

周迅，虽然脸也松了眼睛也肿了眼袋也很明显了，但她依然是周迅，是那个被所有观众和导演视为“永远的少女”的周迅，在这一整部电影里，你都不会觉得她是一个初中孩子的妈，是一个四十多岁的女人，虽然她的容颜已经没差，但她说话的语气，她和女儿飒然之间的肢体语言，都无法让你相信她的角色设定。

还有杜江，明明比周迅年轻太多，还演夫妻，当观众眼瞎？

当然我最烦的还是奏昊演的尹川。为什么头发要乱蓬蓬脏兮兮半长不长的？衣服也是，里三层外三层，裤子也是我最讨厌的类似于上世纪九十年代初的抖抖裤儿，整个人透着一股脏兮兮的劲儿。文艺≠邋遢好吗，这样的形象，别说之南，就是我作为观众，都不可能喜欢得起来。

当然，你可以说人家这叫日系打扮。但日系可不是邋遢。《昼颜》里的北野够正宗的日系了吧，但人家每一分每一秒都干干净净清清爽爽的，哪像影片里的尹川！

好吧，就算导演太喜欢秦昊，非要让他来演中年尹川，那请麻烦不要找那么帅的小伙子来演少年尹川好吗？只要不遭受毁容性事件，按少年尹川的长相，成年后的尹川绝不会是秦昊那样的呀，而且身高明显差了一大截嘛。

难道文艺片非要用文艺片演员？导演也真是执念。

3

除了演的痕迹太重，这部电影还有个很大的毛病就是要表达的东西太多，既要表达三代人（婆婆、之华之南、飒然）的感情，又要表达各种人生的错过，还要表现中年人的释怀和放下……就好像你读一篇课文，每一个段落老师都说“这是重点哦，用红笔勾起”，到最后，除了满篇红线，你已经厌烦到不想看任何一个字。是嘛，一个满篇用力的文章，你读起来会愉悦吗？

所以，看到一半的时候，我就无法控制地开起了小差。于是听到后面那个男的在给她旁边的女伴说“她老婆是伊能静，就是唱歌那个伊能静。这个是杜江……”而我斜前方那个打扮很文艺的女生，则一直在耍手机……（夏周）

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