《从邪恶中拯救我》：这个不被驯化的野东西 极度浪漫

注：本文有剧透

一群乌鸦里，穿白西装的一定就是最张扬的那个。《新世界》里是黄政民，七年后的《从邪恶中拯救我》里换成李政宰。

《从邪恶中拯救我》海报

除了黄、李两位影帝，《从邪恶中拯救我》和《新世界》没有什么相似处。前者讲了一个单调乏味的故事，所有元素都在类型片中被反复使用，泰国、儿童器官买卖、前秘密特工、被杀的（前）女友、极致变态杀手，无一未经千锤百炼。

但电影这个东西，在所有艺术里最适合造梦。情节很逊不会致命，毕竟厉害的做梦者自己也有控制梦境走向的能力。梦最迷人的地方是即将醒来时体验到的强烈情绪，不知从何而起，梦越荒谬，情绪就越强烈。

港片盛极的时候，导演纷纷尽皆过火，“现实”在其中只有只鳞片爪的痕迹，要拨开癫狂的藤蔓才能看见。韩国电影很受港片的影响，只是浪漫少一点，“西巴”多一点。后来韩影在社会派罪案的道路上一骑绝尘，令港片望尘莫及，但时不时还会回到港片的路子怀旧，《从邪恶中拯救我》就是这样的一部电影。

整部电影，“现实”大概就露了两次脸，其余都是金刚不死身，不到电影结束前的最后一刻，黄李二位的搏杀绝不会结束，这点观众大可以放心。

《从邪恶中拯救我》剧照

两次“现实”，一次是前特工仁南（黄政民饰）被政府抛弃并欲赶尽杀绝，“政府”在简短的篇章中被描绘为残酷无情的机构，和韩国电影中对国家机器的负面印象一脉相承。一次是朴政民饰演的假变性人（演得太好了！）看到被拐卖儿童的惨象，小声感叹就是因为韩国尽是丑恶嘴脸才来到这里（泰国），没想到人类的肮脏哪里都一样。

但这些敲打尽可以被忽略。主要情节的发生地曼谷在电影中经常被当作架空世界。在这个警察和黑帮区别不大，平民转身就能持刀打杀，市井背后别有洞天的世界里，可以完成最彻底的追杀与复仇。

《从邪恶中拯救我》剧照

正好刚看了《追击者》，影片中的文明社会宛如地狱，唾弃孤胆英雄，以保持平衡、维护稳定为最高目标。当一个人一心只想救人和复仇时，愚蠢低效的行政体系化作无数蝼蚁般的警察，死死抱住绝望挣扎的金允石。

与之相比，曼谷的混乱景象反而给人快意恩仇的安慰。令人厌烦的束缚不存在了，加了沙漠黄滤镜，处处红绿配色的曼谷，飞驰着乘三轮车突破枪林弹雨的李政宰，以及开破烂小车猛闯警车火线的黄政民。

影片中两条“追”的线索交缠着笔直推进。仁南只管一站一站地寻女，雷（李政宰饰）一步不落地紧咬住不放。在法外之地，警察和黑帮都变成他们的肌肉，而不是难缠的挡道者。

《从邪恶中拯救我》剧照

作为一部动作片，两人互博时主要耍刀弄拳。对付别的小角色花样就多了，冷兵器、爆头、冲撞、手雷、绞杀轮番上演。这两种暴力之间有明显的区别。对付无关紧要的人，务必精准快速，运镜如同滥杀的游戏场景。仁南和雷之间的数次交锋大部分是贴身肉搏，刀捅入身体时停顿片刻，你会懂为什么说暴力和色情总是难舍难分。

电影开始时，仁南勒毙日本黑帮大佬，同样的手法后来雷也用在他的身上。《新世界》中浓得化不开的bromance藏在诸如此类的细节中，暗示另一种强烈的羁绊。

买卖小孩窝点的打斗戏中，仁南锁上铁丝门转身逃跑，踹不开门的雷一边用长刀顺手割断黑帮喽喽的脖子，一边满眼渴望地瞪着破窗而出的仁南。

追到后来，雷快要忘了这趟曼谷血腥游的初衷。他本来就和被仁南杀掉的哥哥关系破裂，一路杀掉所有跟仁南有关的人源自嗜血的天性，复仇只是一个借口。追杀渐酣后，他和仁南之间已经跟复仇无关。

《从邪恶中拯救我》剧照

熟悉东方文化的人，比较容易理解这部无厘头追杀B级片的奥妙所在。东方文化里，一直存在对英雄惜英雄的迷恋。互为知音，舍命相护的关系是其阳面，阴面同样让人念念不忘。一心想杀死对方的两个人，在较量中生出某种超越道德和复仇，最后超越了生死的东西。这种不被驯化的野东西，最为庙堂所惧怕，却在民间一直以秘史传说的形式流传。

这样的故事即使付诸文字，作者也不会去分析人物心理，简练的语言只写过程和结果，任凭无字部分在听故事的人心里撞钟。

在电影里，仁南和雷也只正经交谈过一次。他们打了一通短电话，仁南警告雷不要再缠着他，不然一定杀了他。再次交谈是在他们故事的尾声，没必要和仁南同归于尽的雷，说完“从一开始，你就应该知道结局”，引爆手雷。

的确什么都不用讲，这一刻，你的心里没有撞钟？(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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