有治愈也有致郁：有李焕英，也有纪明岚

来源:济南日报 2021-03-02 11:40 https://www.yybnet.net/

《你好，李焕英》剧照

□本报记者李雪萌

《你好，李焕英》的票房已经超过了48亿元——张艺谋参与的全部40部影片的总票房也才37亿元。

你很爱很爱妈妈，妈妈更爱更爱更爱你！这部影片倾情呈现母女间的温情，让全国无数人哭倒了长城。但万事万物皆有另一面，银幕上的母亲，不只有温柔包容的李焕英，也有专横冷漠的纪明岚。

有的人用母爱治愈一生，有的人用一生治愈缺失的母爱。

“中国式母女”的另一面

在《你好，李焕英》上映之前，还有一部讲述母女关系的影片也一度引起关注，那就是金燕玲和郝蕾主演的《春潮》。

与“李焕英”的温情截然不同，《春潮》里的母女关系是剑拔弩张的对立、争吵、冷漠和绝望。

60多岁的纪明岚，是一名能干的社区主任，精力充沛，性格刻薄。她的女儿郭建波年过40，是一位雷厉果断的调查新闻记者。

郭建波是位单亲妈妈，未婚生女，称“我也不知道孩子父亲是谁”。经常带9岁的女儿到母亲家蹭饭、将女儿甩给母亲照看。

纪明岚看不惯女儿的一切，当着众人面呵斥其“有毛病”。她对女儿的“嫁不出去”充满咒骂和冷嘲热讽，甚至对外孙女不无恶毒地灌输“你母亲想把你打掉”。

实际上纪明岚自己当年也是未婚先孕，匆忙结婚只是为了能嫁给一个城里人。她眼中的丈夫是流氓、诈骗犯、“露阴癖”，因为“令人恶心”的床事才诞生了女儿郭建波。而女儿的存在无时不刻不在提醒着她，自己婚姻的失败以及为之付出的代价。

纪明岚厌恶乃至憎恨女儿的一切，女儿初潮来临，她的反应是用嫌恶的语气说“怎么来这个了？”

郭建波眼中的父亲并没有那么不堪，甚至算是个“完美”的父亲。父女关系的“融洽”更让纪明岚充满怨恨。

纪明岚自己与母亲的关系就是失败的。在她的回忆中，刚刚结婚的她宁愿自己饿晕也要给母亲寄去细粮，却被母亲质问：干嘛不寄钱回来？”

郭建波大多数时间用沉默的冷暴力回应母亲的谩骂与指责。她会将烟灰弹在母亲的水饺皮上作为报复，甚至故意引发矛盾、挑起母亲的愤怒：“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活，我不，我就要你看见我现在的样子”。

她知道憎恨母亲是违反传统道德的，所以内心也充满了对自己的谴责，生活压抑而放任。她自身作为母亲的责任与爱也是淡薄的，女儿郭婉婷很小就被扔给纪明岚。难得母女相聚一个晚上，郭建波却哄女儿睡着后转身去与情人约会。

郭婉婷对郭建波同样怀有不满和怨恨，加上纪明岚的挑唆，几乎可以想象，未来的母女关系大概率上会复制母亲与姥姥的状态。

《春潮》中的母亲无一例外都是不合格的“反面形象”。四代人的母女关系仿佛受到了诅咒，她们彼此之间厌恶和争吵，没有所谓的“和解”，也没有“对不起”。

影片的最后，不知道哪里来的水从郭建波的春梦里溢出，流经医院和学校，穿过森林，一直汇入河流，像是最终的返璞归真。

影片的母女对立关系被夸张了吗？网友们的反应却更激烈：

“剧中还算克制，现实中的家庭关系可能还要更生猛”“这才是生活的真相，而不是到处溢出的‘伟大’”“多少个郭建波带着一身看不见的淤青从我们身边擦肩而过”“30年来，我所做的全部就是避免成为母亲那样的人”“生活中父母亲情等等人伦关系复杂至极”。最紧密的关系最绝望

《春潮》曾获得上海电影节最佳摄影奖、长春电影节最佳导演奖和评委会大奖。这部影片被认为十分压抑，“令人绝望”。实际上，表现母女间相爱相杀关系的影片非常多，某种程度上甚至超过了“谁言寸草心、报得三春晖”的温情派。

在《春潮》之前不久，影片《柔情史》也展示了一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的故事。

《柔情史》完全没有“柔情”，有的只是母女间因为各种琐事而引发的无穷无尽的花式争吵、摔打。母亲是没有工作的中年妇女，年轻时丧偶不相信男人；小雾自由职业有男友但是最后分手。片中的感情贫瘠而单薄，不仅母女间病态的纠缠充满怨恨，母女俩对爷爷的照看也只是为了爷爷去世后能得到房子。

影片中有句台词：真实比审美更重要。才女杨明明自编自导自演，如果没有真实的生活体验，也不会选择这样一个题材作为自己的第一部作品。

视线更早一些，早在近30年前，王颖执导的《喜福会》就被认为“戳穿了中国式母女的真实关系”。《喜福会》呈现了四对母女的复杂关系，有的用过高的期盼编织施加给女儿的亲情牢笼；有的以关心为名控制，不但造成母女间的隔阂，还造成女儿残缺的人格；有的女儿处处讨好母亲，不惜用婚姻来取悦母亲，然而母亲却在一旁挑剔和冷漠。

实际上这并不是“中国式母女”，国外同题材的作品用力更狠。

2011年，法国模特、演员伊娃·爱洛尼斯科将自己的真实故事搬上了大银幕，拍成电影《我的小公主》。著名演员伊莎贝尔·于佩尔扮演她的母亲。

母亲安娜是个刚起步的摄影师，收入薄弱，很少回家。有一天，安娜把相机镜头对准了10岁的女儿薇莉塔，诱导女儿拍摄性感与惊世骇俗的照片。凭借这些作品，安娜很快成名，并在拍摄尺度上得寸进尺。

薇莉塔终于爆发，决心不再受母亲的操控。但是当安娜找了其他的模特来代替自己时，她又示弱了，这也是她极度缺乏母爱的表现。

母女间的拉扯越演越烈，最终安娜失去了女儿的监护权，民事局勒令她在薇莉塔成年之前，不能再将女儿作为模特。

影片的结尾，当安娜去福利院看女儿的时候，薇莉塔用逃跑宣告了母女的永远决裂。

影片《伯德小姐》同样带有浓厚的导演自传性质。全片围绕高中生女主伯德想要离开加州小城去纽约上学的主线展开，母亲为了节省学费希望女儿能就读离家不远的公立大学，女儿则对自己生活的小城充满鄙夷，想要逃离家乡、逃离家庭。伯德与母亲的斗争是贯穿电影的核心。关于晚上几点回家、早上谁做鸡蛋、睡前衣服怎么叠等，性格强势的母女俩每天都在不断争吵。

世界上最疼你的那个人

有人说，在中国的社会关系中，代际关系是最主要的关系，甚至超过了夫妻关系。因为太过亲密，所以关系的界限反而变得模糊。无论母女还是父子，在亲情之外，都充满斗争。

母女之间，既有山田洋次镜头下坚强无私的佳代，也有张爱玲笔下见不得女儿一丝幸福的蜜秋儿太太与曹七巧。

就在我们身边，也在上演着无数母女间的爱恨拉锯。张靓颖的妈妈公开称女儿的结婚消息都是看新闻才知道，并强烈反对女儿的婚姻。张靓颖则在采访中说，母亲爱自己，但有时候方式让她接受不了，很窒息。

吴绮莉顶着巨大压力一个人带大“小龙女”，但母女间的冷战与相互伤害无数次登上报端，几乎水火不容。

有的人用母爱治愈一生，有的人用一生治愈缺失的母爱。

胡适曾经回忆自己的母亲：如果我学得了一丝一毫的好脾气，如果我学得了一点点待人接物的和气，如果我能宽恕人，体谅人——我都得感谢我的慈母。

泰戈尔说：我不记得我的母亲，只是当我从卧室的窗里外望悠远的蓝天，我仿佛觉得母亲凝住在我脸上的眼光，布满了整个天空。

纪伯伦说：人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼，就是母亲；最美好的呼唤，就是“妈妈”。

有句谚语说：最相爱的夫妻之间，一辈子也至少有过50次想要掐死对方的念头。

与之相类似，最亲密的母亲与子女之间，几十年的相处中也会有很多次相互间的不满和争执。

爱是亲情的纽带，也很容易成为枷锁。但天平两端的人要在争执中不断调整彼此相处的方式，只要爱不断，就会永远不离不弃。