用细腻的表达,将爱情信仰化爱情片是女导演的“潮牌”

近几年,业内普遍认为“文艺爱情片没市场”,受众萎缩,但四月末上映的《后来的我们》创造了五一档最强黑马战绩,并第一次将女导演群体的票房水准推向了10亿元级别。在中国电影市场上,国内大多数女导演拍摄的作品类型都以爱情片为主,数据上更是证明很多票房口碑都不错的爱情片也是由女导演执导。

女导演出山先拍爱情片

在国内,女导演拍摄爱情片,似乎成为一件天经地义的事。2000年以后,在国内的17名新生代女导演中,有12位女导演的第一部作品或代表作是爱情片。在票房过亿的43部爱情片中,8位女导演奉献了12部作品,将近1/5的爱情片是由她们拍摄。

2013年赵薇执导的《致青春》以7.1亿的票房成绩一度问鼎国产爱情电影票房冠军。2015年女导演徐静蕾和李玉的两部青春爱情片《有一个地方,只有我们知道》和《万物生长》分别获得2.8亿和1.4亿票房,属于“轻”电影票房口碑相对较高的作品。

相对于男导演来说,女导演拍摄爱情片有着情感细腻、追求浪漫这一女性天然优势。很多女导演都以浪漫风情为主体,以诗意化的风光风情为影像,将爱情作为影片宣泄细腻情感的突破口。在对待爱情的细腻呈现上,女导演们都有着个性鲜明的表达方式。

处理感情温婉细腻

2009年的《非常完美》令金依萌成为声名鹊起的女导演,4年后她执导的《一夜惊喜》票房1.7亿,她认为自己拍爱情片的最大优势是女人是为了爱而生的。“作为女性电影工作者,我认为女人是为了爱而生的,爱与被爱是人生最重要的意义。一部电影能够把导演的人生观、世界观、价值观通过角色展现出来,而女性也是爱情片最主要的受众。”

黄真真的早期电影如《女人那话儿》等多是大胆尖利,到后期《被偷走的那五年》《闺蜜》《消失的爱人》,在对爱情的表达上,镜头语言慢慢趋于柔和细腻。比如《消失的爱人》在选材上十分大胆,将视角对准中国电影很少探寻的“灵魂”领域,并巧妙细腻地和爱情结合在一起,爱情混搭悬疑的影片类型颇为独特。

编剧出身的薛晓路导演,用《北京遇上西雅图》系列共近13亿票房创造了多项爱情片纪录。她是公认的女强人,行事雷厉风行,在对片中情感处理上却温婉细腻。她将古诗融入对话,世人皆知纳兰“人生若只如初见”的美好,却鲜知随后“等闲变却故人心”的悲凉,她用电影告诉了观众。

用爱情片为“女权”正名

客观条件所限,新生代女导演无论在工作机会还是面对商业化市场应对上,一直面临着来自“第五代”导演和同时代男导演的双重压力,身份处于一个相对尴尬的位置。在作品中她们往往通过独特的视角或是细腻的表达方式来描绘爱情,在行事风格上,也多会用女强人的身份来向世俗和男权彰显自己的存在。

通过李玉导演的《苹果》《二次曝光》和《万物生长》,可以看出,李玉擅长以独特的创作眼光洞悉女性自我,关注女性题材,其系列作品具有鲜明的女权主义和强烈的个人风格烙印。作品在展示两性感情纠葛主题时,男性比女性有着更多的缺陷,但她并没有把这些人作为敌人来对待。她认为这些男人都是本色的,可爱的。2015年4月,《万物生长》在好莱坞超级商业大片《速度与激情7》还在热映的不利情况下,拿下1.4亿票房。影片制片人方励表示:《万物生长》没给中国电影丢脸,李玉导演是条汉子,不惧以作品和好莱坞大片硬碰硬验证成色,而这一点是国内一些大牌男导演也不敢尝试的。

因为作品中对女性权利的关注及表达引人注目,黄真真被大众贴上“女权”标签。对此,黄真真表示要看女权的意思是什么再说,“比方说女权是最大的,女人应该比男性大的那种,那我就不是。我非常爱男人。我觉得这个世界女人没有男人就没趣了。但我觉得女人生存是一定不要靠男人,女人一定要找到自己的梦想、目标。”

(周慧晓婉滕朝)

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