《寄生虫》击败《好莱坞往事》韩国电影首次摘取戛纳大奖

《寄生虫》击败《好莱坞往事》 《寄生虫》

《母亲》《寄生虫》主演亮相戛纳。

韩国导演奉俊昊手捧金棕榈奖杯。

《雪国列车》

《汉江怪物》

刚刚结束的第72届戛纳电影节让韩国电影刷足了存在感。闭幕式当晚，墨西哥著名导演亚历杭德罗·伊尼亚里图宣布金棕榈奖的获得者为韩国影片《寄生虫》，影片主创团队激动欢呼，这是戛纳电影节首次将金棕榈奖颁给韩国影片。

由奉俊昊执导的《寄生虫》讲述的是无业家庭的人去面试高薪家教发生的意想不到的故事，反映了韩国社会阶层差异和贫富差距问题，影片叙事流畅，构思巧妙，给人留下深刻印象。之前舆论普遍认为今年的金棕榈大热门是昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》，可是在韩国影人的强势逆袭之下，“好莱坞”竟毫无招架之力。

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并非一部﹃恐怖片﹄

黑色幽默电影审视人性

《寄生虫》的主演宋康昊、崔宇植、曹汝贞、李善均等均是韩国影坛的资深戏骨。导演奉俊昊之前的作品《汉江怪物》亦广为人知，他亮相戛纳的新片有一个让人感到不适的片名，人们本以为他拍了一部拿手的怪兽电影。实际上，这部电影既非科幻片也非恐怖片，而是讲述了一个底层韩国家庭的故事。内容偏黑色幽默，叙事略文艺。

奉俊昊把镜头聚焦在一个生活在半地下室里的四口之家。经济形势不好，全家人都失业。兄妹双双高考失利，更因为糟糕的家庭条件而辍学，靠折披萨盒子这样的零工勉强度日。半地下室屋子里常年漏水断电，连蹭别人家wifi信号也只能窝在厕所一隅。但是有一天，哥哥基泽的高中同学即将出国深造，便把自己曾经做家教辅导的朴姓富家女介绍给基泽。

基泽获得了这份工作之后，发现富家女调皮捣蛋的弟弟非常喜欢画画，而自己的妹妹又是美术天才，便设计让妹妹成为了富家弟弟的艺术治疗师。配合默契的一家人，很快以不同的身份获得了富家太太的信任。爸爸基宇成为了男主人的司机，妈妈则成为了朴家信任的管家。一家四口小心翼翼装作互不认识，依附于富裕的朴家人，过上了收入稳定的好日子。但是好景不长，一个风雨之夜，基宇趁着朴家人出门带着全家在豪宅中纵情欢歌，却迎来了一个不速之客，因而发现了这座名建筑师设计的豪宅，竟有一个惊人的地下秘密……

奉俊昊在戛纳的新闻发布会上说，人生活在社会上，理应和谐共生；然而现实往往否定这种自然状态，走投无路的人变成了某种程度上的寄生虫。这不是单方的责任，贫穷也不是一种罪。《寄生虫》正是讨论了这样的人和他们的生存道德。电影中那些打着导演强烈个人烙印的场景，无论是血腥杀戮还是谎言欺骗，都是人在自身境遇中挣扎的表征。《寄生虫》也没有停留在对资本和阶层的初级批判中，而是通过气味、食物、衣物的癖好等细节，将审视的目光直射人性深处。

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精准把控观众情绪

真实呈现韩国社会现状

《寄生虫》非常全面地展现了导演奉俊昊的看家本领：朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。在他高超的调度之下，镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手，实现了对观众情绪和反应的百分之百掌控——“掌控”和“操纵”一线之隔，观众屏住呼吸想知道男主角基泽的生死，根本意识不到导演卡着秒表切镜头。

“故事有百分之九十都发生在那栋豪宅里，它有着垂直发展的结构，二楼、一楼、地下室。连接三个空间的是楼梯，我们剧组都开玩笑说这是一部‘楼梯电影’。”对奉俊昊来说，拍摄《寄生虫》的灵感来源于类似于《下女》（1960年）那样的经典韩国电影。他解释说，在韩国人看来，住在地下室与半地下室，是有区别的。“住在半地下室的人，希望告诉自己：你其实不是住在地下，你住在地平面之上。因为这种半地下室里，每天还是有一段时间，会有阳光能照进来的。所以，整部电影最初的出发点就是这样一幅画面，阳光射进了主角残破的半地下室房间，他们相信自己的生活还不算最糟，但他们又很担心，情况再恶化下去的话，终有一天会彻底沦为地下生活，一点阳光都看不到了。”

《寄生虫》是韩国国宝级演员宋康昊继《杀人回忆》《汉江怪物》和《雪国列车》之后与奉俊昊导演的第四次合作。宋康昊出生在一个艺术之家，父亲是画家，他小时候家里不算贫穷，但他表示自己很能代入这个角色：“小时候我们家也遇上过困难的时候，基本上，我们那一代，所有韩国家庭都曾遇到过这样的难关要渡过。”

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韩国电影进步明显

奉俊昊获奖实至名归

《寄生虫》作为一部类型片，今年在戛纳击败了《痛苦与荣耀》这样私人化风格的作者电影，击败了《好莱坞往事》这样剧作卓绝、星光熠熠的好莱坞巨作，击败了《叛徒》这样贯彻传统叙事的名家经典，击败了《悲惨世界》这样调度一流、和现实激烈交战的新闻电影，成为评审团主席伊纳里图口中“真正具有社会关怀”的佳作，在全票通过的情况下获得金棕榈奖。

从《汉江怪物》一炮走红国际影坛之时，奉俊昊就是操纵观众情绪的大师。2008年他跟几位导演合拍的《东京！》，2009年的《母亲》让他连续两年入围戛纳“一种关注”单元，从而登上国际舞台。2013年他勇闯好莱坞，首次操刀大制作，巨星云集的《雪国列车》在票房和口碑上都取得了不俗的成绩。2017年他与网飞（Netflix）合作的《玉子》入围戛纳主竞赛——那也是唯一 一届有网飞作品的戛纳电影节，虽然影评人没有给出高分，但《玉子》却是一出有明星、有怪兽的热闹大戏，点播率让网飞很是满意。

韩国电影其实早就在国际影坛露脸，远的不说，2018年，在六部亚洲电影入围戛纳主竞赛的“亚洲大年”，场刊历史最高分由韩国导演李沧东的《燃烧》获得。虽然最后惜败于另一部亚洲电影——日本导演是枝裕和的《小偷家族》，但是《燃烧》依然被认为是去年最优秀的作品，登上各大媒体、著名影评人的年度盘点榜首的次数，和阿方索·卡隆的《罗马》不相上下。

再往前看，2017年，奉俊昊凭借与流媒体巨头网飞合作的《玉子》，已经实现了自己职业生涯第一次戛纳主竞赛入围。同年入围的韩国电影，还有洪尚秀的《之后》。2016年，朴赞郁的《小姐》代表韩国电影杀入戛纳主竞赛。韩国影人的进步和突破，在一次又一次的入围中，早就得到了戛纳的认可。虽然这是韩国导演第一次获得金棕榈奖，却不是他们第一次在欧洲三大电影节上有所斩获。2012年，金基德导演的争议之作《圣殇》代表韩国在威尼斯电影节荣获金狮奖。 封面新闻记者 杨帆

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