黄梅调在湖北 黄梅戏在安徽

前面我们曾说到黄梅调在湖北时要“手捧唱本”，“边看边唱”。这表明山歌要完成向戏剧的嬗变，还须有文学的介入。黄梅调进入安徽后，青阳腔和徽班的两度成功，已经为它准备下了大量的成熟剧目，它可以直取所需。黄梅戏的早期小戏《卖斗箩》、《钓蛤蟆》、《戏牡丹》；本戏《天仙配》、《罗帕记》等便都是直接取自青阳腔的。如《钓蛤蟆》中的“一个蛤蟆一个头、一张嘴，两只眼睛四条腿，叽咕咚咚跳下水……”和《天仙配》中“一更一点正好眠”的“织绢调”都显示并且发挥了黄梅戏的民歌特点。至于徽班，则不仅给予它剧目支持，如《小放牛》、《云楼会》等，更重要的是还影响了它的表演形式。

此外，由于这一带叙述文学传统的影响，黄梅调传到这里后，开始以歌唱和表演的形式把“身边事”叙述出来，这就有了早期反映现实生活的剧目创作。著名小戏《打猪草》表现的就是当时发生在当地农村的农家儿童的小故事，黄梅戏艺人把它以“对歌”形式表演出来，成了一个精彩的歌舞小戏。这种创作手法在安徽安庆一带是有传统的。早年人们把焦仲卿和刘兰芝的爱情故事以长诗形式叙述了出来，1700年后，黄梅戏也如法炮制，可见其文化传统的影响之深。山歌与叙事及表演的结合，使一个剧种得以最终生成。

清光绪二十二年（1896年）在安庆怀宁，黄梅戏开始有了第一个职业班社。这个班社名叫“仁义社”，是当时石牌镇上“一家杂货店小老板”创立的。他们大都是农民、生意人或手艺人，这也是乡镇社会走向近代的一个重要标志。作为一个讲安庆方言的剧种，我们有理由说：“黄梅（采茶）调在湖北，黄梅戏在安徽”。

新闻推荐

乡路带他回家

王青