从传统到创新

甘肃洮砚逐步走向国际品牌，响誉海内外，与广东端砚、安徽歙砚齐名，被列为中国三大名砚之一，她的艺术品位已被广大石砚艺术爱好者青睐；有研墨细、快，墨色正。砚池内存墨，合盖后长久不干、无异味等特点。但随着九旬峡的蓄水，“鸭头绿”老坑的淹没，优质代表性的窝子石石料枯竭，使洮砚更加名贵。

因老坑砚石稀缺，随之收藏者对洮砚的雕刻技法要求也越来越高，创新成了洮砚雕刻技艺的一大难关，也是洮砚雕刻工作者面临的新课题。依据本人多年的创作实践经验，谈谈我对洮砚雕刻技法创新的认识。

砚台作为文房四宝，其主要功能是用来研墨的实用的工具，在制作设计时，主题还是不能失去砚的实用意义；另外雕刻工艺落后、刀法粗拙、图案设计过于传统，缺乏收藏和观赏价值，缺少与外界的交流，好多先进的工艺都不能应用，粗加工和出售石料是洮砚生产的主要途径。

随着社会的进步和生产水平的迅速发展，制墨业的主要生产工艺被墨汁工艺所代替，画家书法家很少研墨作画写字。砚台的实用功能受到冲击，工艺品收藏成了洮砚生产主流，砚台制作工艺越来越重要，一方砚台，选料造型设计和雕刻工艺成为制砚的关键。利用石料的自然形状和天然纹理，设计出奇特的造型，加之巧夺天工高超的技艺，制作一方工艺精良，造型独特的工艺精品砚台，是制砚工作者梦寐以求的目标。

新中国成立以来，给洮砚制作以新的生命，政府的重视、国家大力支持洮砚的开发、开采、加工有了全新的发展，使洮砚之实用性与观赏性及收藏性的价值都得到体现，并着力向艺术价值和收藏价值的方向倾斜，洮砚制作艺术要求成了主流。特别是改革开放后的八九十年代，在造型设计和工艺制作的吸收借鉴方面有了日新月异的发展，雕刻工艺和经济价值达到了历史最高水平。洮砚的整体造型以鸭蛋形、椭圆形、长方形带盖的双合砚为主。以传统图案，如扇形岁寒三友、松鹤延年、八仙过海、哪吒闹海等题材，以悬雕、高雕、浮雕、双层雕技法为主要雕刻手法，表现了整个砚面的主题效果和玲珑剔透的艺术风格，并部分吸取了玉雕、象牙雕、木雕、竹雕等姊妹工艺的艺术成分，打破了千百年来洮砚制作简单粗笨的局面，使洮砚制作焕然一新，但这时的工艺制作为纯手工雕刻，并且都使用传统的自己研制的工具，劳动强度大，时间效率低。

进入21世纪的十年，洮砚制作工艺发生了翻天覆地的变化，雕刻工艺有了长足的发展，洮砚精品层出不穷，创新特点开始显现，这主要体现在两大方面：

雕刻工具的更新，手电钻、切割机、角磨机、玉雕机，吊磨机等，取代了传统的锉、切石料钢锯条、扯钻等笨拙的工具。先进的电动工具代替了手工粗活加工，减轻了艰苦的强体力劳动，提高了工时利用率（但真正体现大雕刻家工艺水平的精品洮砚，还需要纯手工来完成，才能体现大师心灵手巧的表现技法，是制砚工艺中无法取代的绝技绝活）。

一大批制砚新人不满足传统工艺的制约，走向外地深造，学习端砚、歙砚的雕刻技法和刀法，开拓图案设计新思维、新观念，对传统工艺不断改进和演变，并不断吸取现代美术、雕塑、工艺美术诸方面的营养成分；在选料构图、雕刻上精心设计，创作出精美绝伦的洮砚精品。我雕刻的《飞天一梦》砚，汲取了敦煌石窟艺术，以莫高壁画、佛像、菩萨为题材，在如影如幻的天然石纹间表现了气氛浓郁的佛陀境界和极善佛土。用刚柔相济的线条表现了大型卧佛的安详神态，精神刚毅守在佛陀身边的尊者仪态，身姿柔美的飞天神女在祥云中若隐若现。用疏密错落的构思，以高低阴凹的表现形式和三个不同层面展现佛陀境界的神奇变化，在传统技法和现代理念结合之中、给观赏者无穷的遐思，其意境耐人寻味，形成了集观赏性、实用性、审美性一体的高格调艺术新风格，把洮砚的雕刻技法推向最高水平。

社会在发展，人类在进步。洮砚的雕刻技法也需要不断地推陈出新，要学会不断交流、不断创新、不断提高、不断地从其他艺术领域中吸取营养，大胆实践、大胆革新，为洮砚的弘扬及发展做出我们应有的贡献，在探索中才会产生新的艺术生命，才有永存的洮砚艺术青春。

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