心灵的活雕塑

近几年来，苏子农先生通过积淀和探索，他的诗个性更加成熟饱满，走出了一种属于他自己特色的诗风。他对诗性的把握和意境的营造，较之前也更深了一个层次，也应了但丁的话语，诗人是那种善于走自己的路的人。他的《春暖花开》“一串鸟语刚从瓦片上滚落/便羞红了桃树的一片粉腮”，《蓝色的梦》“我把这些梦放进嘴里/慢慢嚼啐/然后吐在夏天的大门口/让它和着绿色一起疯长”，《秋》“当第一片红叶初染/不经意间/就掩埋了一个夏天”，《雪·梅》“飞雪和红梅连袂而至/一声不响地相约在除夕夜前/说是歌俩喝了这顿团圆酒/再商讨如何犁耕春天”。《回乡》“昨夜，把李白的<静夜思>平铺在月光上/沏一杯山茶/和着酽酽的乡愁解读”。这些脍炙人口的诗花，极富浪漫主义色彩，精彩绝伦，宛如清澈的溪水，流淌进我们的心田，让我们沉醉其中，回味无穷。

诗是从内心发出的歌，没有真切的感受，没有真诚的激情，没有坦率的情怀，也就没有诗。苏子农先生的诗是从心底迸发出来的，是感情的火花，没有任何遮掩和虚假。由于这种直率坦诚的个性特征，他有许多诗直抒胸臆，向读者完全敞开心扉。比如在《寄存春天》里：“久违了大自然的我/在春天里施肥/在夏天里治虫/只是待到硕果累累时/让孩子把这里的秋色打包回家！”诗人将自己的田园生活用最浅显的语言输注笔端，简练、生动、真实、自然。用灵魂写作，是苏子农先生的诗创作实质。

诗歌给思想留下了纵横驰骋的空间，现实生活中有很多问题值得深思，譬如：如何在“解构”的狂欢中多一些积极的“建构”；如何在个人的自我抚摸中多一些忧国忧民的情怀；如何在怀古的幽思中多一些对现实和未来的民族复兴进程的关注；如何在对歌舞升平的认同中多一些知识者的良知与正义？这一个个问题，犹如一块块石头，压在我们的胸口，拷问着我们。诗人在《山乡》里写道“多少女孩过早地丢弃了书包/多少病人就咽气在求医的路上”，在《签约电话》中写道“腊月返乡后盘算明年/收支的裂缝怎么也搓捏不拢/反复掂量的最后选择/还是外出打工”，在《请留住老味道》里写道“可怎么也找不到昔日的清炖老母鸡/找不到本鲫带籽烧……是畜禽品种换了代/还是改用了前卫新饲料……应该是饮食的一种心浮气躁”，在《进藏见闻》中写道“可怜群山多裸体/深谷潺潺黄水滚”，“大地泛银疑为霜/细看却是盐碱色”。诗人居安思危，对困难群体生存的关切，对不法商贩行为的贬斥，对生态环境损害的担忧跃然纸上，表现了诗人的忧患意识、责任感以及对人民深切的关爱，言近旨远，让我们震撼和警醒，其较高的艺术价值和强烈的思想穿透力是不言而喻的。

诗人游览过许多山水景区和名胜古迹。山海关、沈阳、海宁、嘉兴、西藏、青海、平遥、五台山……都有他的足迹，并且每到一处，都有佳作问世。古往今来，记述山水名胜的诗章，不可胜数。但这类诗歌其实并不好写，苏子农先生是个有心人，不畏艰险，倾心投入，他每到一处，对所见到的、体验过的，总是观察入微，对有关的历史、传说和掌故，做深入了解、寻访，掌握了丰富的原始素材，然后梳理、选材，运用他那支生花妙笔，创作成优美的诗歌。他笔下的高原峡谷、云海霞光、绿洲大潮、野花雄鹰……从静态到动态，从宏观全景到微观一斑，均经精心描摹，静者惟妙惟肖，动者栩栩如生。读其诗，如临其境，如闻其声，如见其物，可感性极强。山水胜迹之诗的内涵，决不只限于对山水胜迹的赞赏，而是寄托了对祖国无限热爱的痴情。这些诗的特点是，远离那种造势的单调的文字和图解式的推介模式，真切实在，给我们留下了极其深刻的印象，勾起了我们对祖国大好河山的向往和爱恋之情。

在《春蛙三集》里，诗人的古典诗词占了很大分量，并以古风为主，形式自由活泼，格调高古，意境深邃，精品迭出，如《游伍牙山》、《侯村行》、《山海关》等等，诗作较好地做到了内容和形式的统一，很值得玩味。我在业余时间，也写了一些近体诗，我发现过分迎合格律的规则反而束缚了思想，表达情思时不够酣畅淋漓，所谓“以形害意”。李白、杜甫写过不少古风，比如众所周知的《月下独酌》、《望岳》等，谁敢说它不是流传千古的名篇呢？

苏子农先生的诗在表现手法、布局谋篇、表达方式的技法上是高超的，在词汇、句式、修辞的运用上是娴熟的，可以看出诗人的匠心。如《定居下四方》“芳草盈畦春成绿/诗文充箧书喷香”，联语对仗工整，精美隽永，窥一斑而知全豹，诗人文学艺术上的神采让读者刮目相看。

苏子农先生的《春蛙三集》，内容充实，题旨鲜明，形式新颖，语言生动，构思巧妙；明朗晓畅不直露，激情澎湃不入俗，典雅凝重不晦涩，使人感到凝练而不干枯；动情处催人涕泪俱下，激奋时令人拔剑而起，写景使人流连忘返，状物令人拍案叫绝，具有音韵美、意境美、思辨美、哲理美、艺术美，完全经得起岁月的砥砺。

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