“快男”为何落了下风？

随着湖南卫视2013《快乐男声》近日落幕，备受瞩目的《中国好声音》与“快男”的荧屏选秀大战也告一段落。不可否认的是，从收视率的角度来纵观全局，在这场终极PK当中，老牌贵族“快男”落了下风。全程直击了本届“快男”的记者也特别为本届“快男”比赛“把脉”，剖析今年这项比赛的几大失误。为什么“快男”吸引不到高水准选手？为什么在行情看涨时突然口碑回落？为什么节目留不住观众的遥控器？这里有其中的答案。

NO.1

节目定位已趋陈旧

对高端选手的吸引力在下滑

当曾参加过广东电视台珠江频道《麦王争霸》的梁君诺站在《中国好声音》的舞台上大放异彩时，记者纳闷地问一位梁君诺的好友，“为什么他会选择‘好声音\’，而不是‘快男\’？”因为在记者看来，这位兼具了唱功、外形以及年龄优势的选手，倘若参加“快男”，进入前三名应该不是什么大问题。梁君诺朋友的回答非常耐人寻味，他说：“除了因为‘好声音\’去年的关注度很震撼之外，梁君诺跟我们说，他觉得自己就是要走一条更专业的道路，他自信自己完全可以仅靠音乐去征服舞台。”

梁君诺的选择，其实恰恰反映了“快男”节目定位上的尴尬。“快男”一贯以来的宗旨就是从草根里选偶像，但“偶像”这个飘渺虚无的概念既让报名的选手神往，也令他们彷徨。要知道作为草根选手本身，他对自我认知的程度其实仅限于——我长得好不好看、我的歌唱不唱得好、我是不是很有型，但他们却不知道自己是不是能成为偶像。因此，“快男”这种模糊的定位概念虽然能吸引每年近百万的报名参赛量，但在高端选手这一块稀缺资源当中的吸引力却也因为竞争卫视定位精准的同类型节目的崛起而逐年下滑。要知道，在湖南卫视十年的选秀大潮当中，唯一对其构成了挑战的只有两档节目——一个是只选帅哥的《加油！好男儿！》，另一个就是专注于音乐的《中国好声音》。

NO.2

拖沓赛制让人抓狂

60进20耗尽了观众的耐心

现在反过头来看，“快男”60进20的四场突围赛，导演组的原意是借鉴目前欧美最流行的选拔方式（其实也等同于《中国好声音》、《中国最强音》的选拔模式）——走马观花式的选拔，让精挑细选后的60强逐个登台接受评委和观众的检阅。

他们失算的是：其一，“快男”模糊的定位导致这样的亮相缺乏一个统一的评判标准，这直接导致观众的参与度不高，“既然我都看不懂你是怎么挑人的，那我还看什么呢？”；其二，相比于其他节目大多都是在这个圈子混过多年的选手而言，“快男”选手实在太嫩了，试问一场水准不高的走马观花，如何能打动观众？这种安排反倒是错过了最佳的打造强势选手和话题选手的时间；其三，其他节目的这种走马观花式选拔都是录播，经过精心包装和剪辑，坚持走现场直播的“快男”在选手实力又不占优势的前提下玩这一套，实在是错上加错。

NO.3

缺少具有关联性的话题

左立的花边故事跟比赛没啥关系

真人秀节目向来是话题的温床，但今年“快男”的话题几乎完全来源于场外。10强战开始前，唱《董小姐》的左立接过了“快男”话题焦点的大旗，女友熊小玥的不堪往事、他自己的荒唐青春都被网友逐一曝到尽，这制造了看似繁荣的网络讨论，只不过这种繁荣其实和“快男”半毛钱关系都没有，因为这个“话题”与比赛无关。当年的曾轶可为什么一跃成为全国舆论的中心？就是因为当时她的“绵羊音”看似与“快女”十强这种身份之间存在着巨大的矛盾，人们关心她能走到哪一步，会在什么时候被淘汰，反观左立，他身上背负的负面话题与其在“快男”的排名之间的牵连其实并不算大。

NO.4

为了创新而创新

抛弃了太多优良传统

早在今年“快男”开始前，总导演马昊在接受记者采访时就表示“创新”是今年“快男”的重中之重，但在这一过程当中，“快男”遗失了太多曾经的美好。

首先在节目设置上，“快男”一些优秀的传统就遭到了完全剔除的命运，比如终极PK时最刺激的投票箱投票模式，直到最后一场总决赛才得以重见天日，要知道这种慢节奏的投票方式其实比看似恢弘的1000人投票更为扣人心弦；又比如在舞台表现力方面，以往“快男”、“快女”也有唱功不佳的选手，但湖南卫视总能将他们并不出色的歌曲演绎用一个又一个华丽的SHOW来做出弥补（如当年谈莉娜的飞天舞、吉杰的舞台剧等等）。今年的“快男”有SHOW吗？我们看到得更多的是选手的原地呆唱和二流的载歌载舞，而“快男”选手的平均音乐实力又完全不能驾驭这种表现形式，效果当然就打了折扣。

（据金羊网）

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