《红高粱》引争议 人物塑造受“甄嬛传”影响

导读：正在北京卫视播出的《红高粱》，收视和口碑均超出了预期。不过，躲不开跟小说、电影的比较，两相对照，剧版《红高粱》“问题”还真不少；另一个绕不开的是，郑晓龙的前作《甄嬛传》也是国产电视剧一个前所未有的高峰，“宫斗”变“宅斗”，郑晓龙忍不住反问一句，“难道我们在土地上斗，就是土豆（斗）？”而编剧赵冬苓则坦言，这次对人物的塑造多少受到郑晓龙导演的《甄嬛传》影响，从“方正大气”转向“三观不正”，只为跟观众更亲近。

编剧赵冬苓：人物塑造受《甄嬛传》影响

《红高粱》在北京、东方卫视播出后引起激烈讨论。除了电影、电视剧版演员、风格上的比较，剧情上的改编也引发了一些争议。在接受记者采访时，编剧赵冬苓给自己打了85分，“莫言先生非常放任我们去改编，我们是很大胆地踩在巨人的肩膀上往上爬。全剧60多万字一点水都没有，故事非常紧凑、饱满。”的确，不同于张艺谋电影版的写意风格，赵冬苓改编的最大特点就是加入了多条故事线和翔实情节，新增了九儿初恋情人张俊杰、单家大嫂淑贤、县长朱豪三等重要角色，整部戏人物多达58个，而且个个色彩饱满、个性飞扬。赵冬苓自解谜底，坦言这次对人物的塑造多少受到郑晓龙导演的《甄嬛传》影响，从“方正大气”转向“三观不正”，只为跟观众更亲近。

调整思路

创作中要把自己端的东西放下来

《母亲母亲》、《北方有佳人》、《叶落长安》……赵冬苓过往有着自己的一套女性角色系列，但《红高粱》中的九儿，却是她头一个跳脱了“三观正确”的叛逆角色，剧中甚至出现了九儿给土匪出主意敲诈自己的父亲及其忍无可忍不得不设计对嫂子反击等情节。赵冬苓向记者坦言，这种全新的创作思路或多或少受到郑晓龙导演的名作《甄嬛传》的影响，“《甄嬛传》里很多人物都是‘三观不正\’，而我过去写的女性形象，一般别人评价都是方正大气。是《甄嬛传》的人物塑造，让我体会到观众可能更喜欢的是能力、审美和道德水准和我们更接近，或者只是稍微高一点的人物。如果太高了，观众只能膜拜，就不亲近了。我开始写《红高粱》以后，在创作风格上有了比较大的转变，把自己端的东西放下来了。”

关系扎实

熙攘的“烟火气”，是电视剧的创作方向

电影版《红高粱》场景大多荒凉，十三里坡和高粱地给人一种空旷感；而电视剧里，九儿生活的高密县有着熙熙攘攘的烟火气。关于这样的差异，赵冬苓强调“烟火气”对电视剧来说非常非常重要。

“电影的篇幅和艺术追求，可能追求那种意象就好，没必要表现出非常扎实的故事、非常复杂的社会关系，但是我们的电视剧肯定在这方面有要求。”赵冬苓认为，“电影艺术形式不要求你去仔细地编排故事，表现人物关系，它主要用意象表现精神，但对电视剧来说远远不够，我们要把人物放在一个很有烟火气的地方。”导演郑晓龙与赵冬苓的想法不谋而合，“电影偏陕西，我们这放在山东。陕西是蛮荒之地黄土高坡，山东是非常扎实、生机勃勃、各种复杂的社会元素交融的一个地方。”

为了让作品更有“人烟味”，电视剧一改电影版的思路，选择从九儿的女性视角出发，而新创朱豪三、大少奶奶、张俊杰这些角色，不仅丰满了那个年代的众生相，也起到了补充九儿的社会关系和人物性格的作用。赵冬苓举例说道：“为了和九儿的叛逆形成对照，就有了用传统美德塑造的大少奶奶。”

关于演员

我确实找不到一个年轻时的姜文

郑晓龙说：我对亚文的表演还是很肯定的。姜文骨子里也没匪气。姜文平时戴个眼镜，哪有匪气，他也是演出来的匪气。姜文不是土匪一样的人。其实在试戏的时候，我听别人跟我说亚文演戏有点温，结果在我面前反倒爆发力很强。在众多比较当中，我觉得他是最合适的。因为我确实找不到一个年轻时的姜文。 （北 青）

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