唐朝良：竹仿郑板桥，虾学齐白石

唐朝良近影。

《墨竹翠影》

《家乡处处鸟语声》

《鸟嬉竹林间》

《春燕图》

《舞墨春韵》

《空山新雨后》

《妙笔生花写春景》

《入海为龙》

行草《沁园春·雪》

《和谐之家》

□本报记者 胡佐斌 文/图

约访唐朝良，早在两年前就说起了，但记者几次电话预约，他要么在外地参加书画交流，要么回重庆看望父母去了。就这样磕磕绊绊，一拖就是2016年中秋前夕，这一次，唐朝良表示要主动来广安与记者见面，以表达歉意。

9月13日，我们终于见面了，今年59岁的唐朝良看上去不到50岁，个儿不高，额发后梳，耳后的头发稍长略弯，不苟言笑的表情透露出刚毅的性格。在城南西溪河边，我们找了个相对安静的地方，坐在柳树下，一边喝茶一边聊起他的书画人生。

唐朝良是重庆永川人，父亲在当地某矿务局工作，母亲则为随矿家属。少时他就喜欢写写画画，上初中时便拜了父亲单位里的一位画家为师，主学西画，上高中后则经常主办学校宣传专栏、写标语。1977年，高中毕业并当了一年知青的唐朝良以煤矿系统老职工子女的身份，择业于华蓥山矿务局李子垭煤矿，先是井下工人，后为宣传科宣传员、副科长。1991年，华蓥山矿务局（今改制为广能集团）筹办《华蓥山矿工报》，唐朝良以筹备组副组长身份参与，后任《华蓥山矿工报》副总编至今。此外，他还拥有多个社会身份：中国书画院特别画家、中原书画研究院高级研究员、台北故宫博物院特别画家……

数十年来，唐朝良在书画方面的努力从未间断过，他是既书又画，“但我主攻绘画，学书法是为绘画服务，书法练好了，绘画时更有线条美。”尤其是1992—1994年，唐朝良自修了中国书画函授大学国画和书法两个大学专科课程，后又拜名家为师，从而使他在书画艺术追求上有了更为远大的目标，有了更为活跃的艺术思想，有了与日俱增的创作激情。

“学绘画，就要学名家，这是一条捷径。站在巨人的肩膀上，即便掉下来也是伟人。”唐朝良特别喜欢画竹和虾，于是，从一开始，他就瞄准了郑板桥与齐白石的作品。“画竹就学郑板桥，画虾就学齐白石。仅是学郑板桥画竹叶，我就临摹、写生，苦练了3年。若说我画竹、画虾的历史，则已有30年了。”

唐朝良说，画竹，他先后经历了眼中之竹、脑中之竹、手中之竹和心中之竹四个阶段，“首先要仔细观察实物，将其每一个细节牢记于脑海里，再将脑海里竹的印象画到纸面上，最后就是随心而作，达到手心相应。”

“学名人，根本目的不是学像，而是掌握名人在绘画技法上的精髓，然后在此基础上逐渐脱离，形成自己的风格。”正是基于这一理念，唐朝良在模仿名人的基础上，总是在努力谋求变化，而在学到怎样程度的基础上再去求变，他似乎也把握得很到位，“当你模仿到一定程度后，你要大胆地与名家去比细节，若在细节处理上已无明显区别时，你就应该求变了。”

记者试着将唐朝良画竹的作品与郑板桥的竹图作了比较，有这种感觉：郑板桥笔下的竹多为茎秆纤细的竹，重在状其节与叶；而唐朝良笔下的竹茎秆多较粗壮，除叶的处理较为细腻外，其茎秆处理也极为精妙。

在其多幅竹的作品中，记者看到，他在画竹的每一节茎秆时，往往是一笔而成，而在这一笔中，便可通过笔画浓淡、干湿的变化，表现出竹的老嫩，且能做成一笔两侧湿、中间枯。“这一笔法源于我长期模仿齐白石的画虾技法而得来的，名为注水法。”唐朝良说，长期模仿齐白石画虾技法，可以很好地处理国画中的浓、淡、干、湿、焦五色，而其注水法，他是从两个门路学习并逐步领悟到的。一是承师教诲。他的恩师、西南师范大学（今西南大学）美术教授方凤富曾到北京拜访过齐白石的关门弟子娄师白，知道了齐白石注水法的基本技巧，自然，唐朝良也就学会了这种技巧。二是唐朝良自己反复观摩齐白石画虾的视频，对其手法与墨法基本领会。“在心领神会之后，再长时间地反复练习，自然就熟练地掌握了。也正因为我将两位大师的技法融为一体，才使我在画竹方面有了自己的特色。这也将是我未来在绘画方面的一个发展方向。”

凭着在书画方面长期的坚持与苦练，唐朝良取得了诸多喜人成果：多幅作品曾被北京邮电局和中国邮电总局选中，先后编入《中国书画百杰名家》《中国当代书画艺术家名家作品选》，并制作成邮政明信片在全国公开发行，有两幅作品被台北故宫书画研究院收藏，在2014年《小平故里清风行》全国首届廉政书画创作大赛中，国画作品《高节图》荣获二等奖，行草书法获三等奖……

（本版作品由唐朝良本人提供）

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