因为清纯 ——荐读一本处女作朱绪龙

一位“青涩”少女于书的脊背处联成一体两面：封面上的肤色和几个花朵呈原生色，少女倾身俯看，眼光落在书名上；封底上像其投射的影子，呈黑色，少女眼光则罩在“内容提要”上。这就是《花开两面》一书的封皮包装，具象而单纯的元素，读者一看即可大体会意该书主题——不像时下一些书的封皮，图饰抽象得怪里怪气，令人费解。该书作者陈倩，留着一头精简的短发，随心而不随意的服饰，她那神情，酷似封皮上的少女。其实，她早已过了“而立”之年，已不属“青涩”之列。然而像其这本处女作中集选的文字一样，经过十多年的积淀与洗练，青涩中倒保存和增多了几份可贵的清纯。

因为清纯，心存敬畏。对每个作者来说，敬畏的对象首先就是广大读者，因为他们不仅是读你的对象甚至粉丝，而且是你作品的鉴定者和审判官。“花开”的作者，毫不“显摆”，不以“作家”自诩。诸如，掀开书面，见不到许多新书中亮名号、炫“成果”——不排除忽悠读者之嫌的“作者（家）”介绍，而只见行文中以“小女子”自称，恭请读者“且听小女子一一道来”；在读者面前，所讲道理所有感受，又自嘲为“假正经”，“痴人乱说”，“流年”的经历和“趣事”，不敢高调声张，唯愿在“静默”中“流”过——凡此，不惟是自谦、调侃，更含有对读者的敬畏；而由于敬畏，所以小心、谨慎，正如在其《后记》中自白，“笔下字字句句皆是对这个世界的小心碰触”，恰似一个初出家门的“邻家女孩”，步履神色中透出一种清纯。

因为清纯，不失率真。“花开”作品属文艺性随笔，快人快语，篇幅较短，特点在一个“随”字：随缘而起，随兴落笔。题材、内容、随遇而选；绘形、叙事、议理、抒情，随意而用。一如这个“邻家女孩”，初入社会，上班之外，或逛街，或会友，或茶叙，或回家看电视，情随自便；但与同龄“上班族”不同者，爱读多思，拥有文学气质，故而生活缺失，内心富有；见闻浑浊，我自清醒。虽是漫思遐想、意惹情牵，但并不意味着没有主见。诸如，那些自嘲为“假正经”“非知己”的见识和“痴人乱说”的影视评介，其实是些正儿八经的人生启悟、爱情诫辨和审美观感，其中，不乏新鲜感受和独特见解。尤其是那些以女性视角对爱情密码和女性婚恋心理之谜的解析，给人耳目一新之感，非为有所体验之女性作者莫属。虽是基于“花开两面”富有哲学意味的、有时还带点禅意的理性思考，而其中，特别是在“流年”的回忆中，依然未失率真的性灵：不事矫情，毫无虚饰，包括自己的稚拙、苦涩、“成长的烦恼”，甚至还有感情隐私，虽为表达需要，但其坦率天真之态，令人忍俊不禁。比如，在评介《顾城别恋》中指名道姓的坦言，在这世上“有过两个透过文字而为我所爱的男子”，在《发》中透露自己仅留过耳短发的感情秘密：“他连你的人都不想要了，还稀罕你为他留多长的头发”，等等。因而，通读各篇，那些闪见在特定环境下的简笔写真，颇有文采的娓娓思辨，随时泄露的女儿情愫和成长的片段轨迹，遂使这个“邻家女孩”在读者心中联缀成了一个相对完整、身心透明的艺术形象。

还是因为清纯，所以透明。思想透明，情感透明，文字也透明。也如作者在《后记》所言，“花开”中，“无论粗砺的，柔软的，疼痛的，欣慰的，都是独属自己的感受”。作为在改革开放中出生成长的“新生代”，难能可贵的是，这些“独属自己的感受”连同表述这些“感受”的文字，折射出的固然也是“独属”现实的色光，但却融进了许多传统元素，故而沟通并照亮了认读的“代沟”，即使是前辈读之，也会文无障物，意无怪浊，目光所及，透明到底，不能不为之抚卷点赞，或会意微笑，当然——也偶会皱眉指叹。那感觉正如游览作者童年眼中的荆河：虽非名川，一样从历史中流来，“目光可以穿透水流看到水下警觉游动的幼小鱼苗，可以看见长了薄薄绿苔的圆石子，踩在石子上会打滑，可水那么清浅，跌一跤似乎也不怎么可怕”。由此，不禁想起了鲁迅先生当年勉励年轻作家类似论述：一条小溪，浅而清，让人容易看清流水底下的情景，不像烂泥塘，深且深了，谁知道死水底下藏着什么，这才可怕。

看来，当前宁可远离烂泥塘而亲近小溪。谓予不信，请读者——特别是青年读者不妨看看这位“小女子”在其处女作中是如何演绎“花开两面”的。

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