以诗纪史，匠心独运

□邵燕祥

翻读张宝林的近作，《檐下听禽》挺传神，不但传听者之神，且能传禽鸟之神：

晶莹紫玉挂藤枝，正是园禽偷眼时。几处呼朋鸣左右，三番觅隙计栖离。盘中已满何须撷，棚里还多只管窥。我自品茶听鸟语，低檐细雨写闲诗。

第一印象，好一幅文人画；再一涵泳，又觉不然。文人画里多闲适意境，人禽之间相互忘机，绝没有这里的小小心计：那鸟儿觊觎葡萄，不欲人知，但人已知之，鸟不知人已知，正在呼朋唤友，人知鸟不知我已知，而任其钻空觅隙，非欲擒之，乃姑纵之。

一因“盘中已满”“棚里还多”，有分食共享的余裕，更因兴致端在“听鸟语”“写闲诗”，所以无心计较，亦无暇计较也。这就是张宝林，与古之文人有同有不同的张宝林。

说他“无暇”，他在品茶、听雨、写诗。说“写闲诗”，细审则闲诗不闲。

旧体诗，包括近于俚俗的打油诗，为达到举一反三的语言效果，难免要用典。记得当年荒芜先生率先大写打油诗，纪故实并抒愤懑，其中颇多用典，有古典，也有今典。

他怕一般读者看不懂，都加了注，往往注比诗长，于是一些知识人啧有烦言。但习以为常后，多数读者感谢作者为大家着想，看了注，明了背景，回头重读精炼的诗句，更耐琢磨，便觉得诗味更醇，言外之意也尽在其中了。

《丙申正月初一咏猴》可作一例：

新岁开张信笔驰，车中典故几人知。楚猴空有衣冠相，宋芧岂无朝暮词。两岸凄啼声已远，六龄怒打棒非宜。达翁假说人猿别，细忖于今或可疑。

作者明知从俗写此类应景“油”诗，像“翻”出新意的比赛，偏要使游戏文章歪打正着，做出游戏以外的意思来：

唐传奇《谢小娥传》：“车中猴，车字，去上下各一画，是申字，又申属猴，故曰车中猴。”《庄子·齐物》狙公“朝三暮四”故事。《史记·项羽本纪》：“人言楚人沐猴而冠耳，果然。项王闻之，烹说者。”猴年春晚不邀六小龄童，网友愤怒声讨。达尔文进化论说人是猴子变的，这种假说，至今仍被质疑。（“两岸”句源自李白“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”）

作者充分利用了用典的可能，形成比胡适《文学改良刍议》提倡“不用典”的新诗所特有的优势，调动读者连类所及的想象，遂使形象大于语言。

张宝林写的打油诗，跟他说的“油坛”友人们一样，经过他们之手，早不再是过去带贬义的玩艺儿，正经是寓庄于谐，不妨有情趣，有意趣，或有谐趣，亦大可嬉笑怒骂，皮里阳秋。

今年春节前，气温骤降，正是万千民工返乡之际，作者拥被高卧，却不免萦念万里外：

无边风雪酿奇寒，塞北江南一色天。出户先成鲜粽裹，闭门当学老龟眠。返乡潮浪冰难冻，限号单双车不全。我趁闲情寻短句，谁家局长又翻船。

连日大寒，连广州都下雪了。民工担心冰雪遇阻，提前返乡者众，还有摩托车长蛇阵，拉家带口踏上归途。北京市两会代表热议供暖季是否单双号限行。国家统计局长王保安1月26日下午答记者问，开完会就被双规了。

初读此诗开头，以为会向白居易式的关注民生倾斜。再读“鲜粽”“老龟”的明喻，岔道了。继而牵挂风雪夜归人、长安路上车，尽是红尘烦恼事，便知其所谓“我趁闲情寻短句”只是虚话。在一片胡涂乱抹纷繁狼藉的底色上，“谁家局长又翻船”才是配置最佳的结句。并不是“卒章显其志”；而其中“谁家局长”的“谁家”，“又翻船”的“又”字，则最堪回味也。

老于读诗的读者知道，作者于此等处，往往是吟哦所至，涉笔成趣，未必是长期蓄谋，伺机出手。切不可听信冬烘先生说诗，仿佛作八股文似的，有定规成法，讲究谋篇布局，“两句三年得，一吟双泪流”，那是吓唬学生娃的。

但成熟的诗人也不是无所用心，全凭口占偶成或梦中得句。张宝林是记者出身，博闻强记，眼观六路，耳听八方，加之要以诗纪史，必须言简意赅，不能连篇累牍，于是我们看到他匠心独运，笔下出现了拼帖式的结构，这与前几年他多写一事一咏的七言绝句，已经大异其趣了。

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