反腐剧《人民的名义》热播——谁说主旋律不能是“爆款”

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如果没有文艺，历史也只是记叙。而我们需要一个故事，它既叫人欲罢不能，也有出处、讲道理。除了跌宕的剧情、精彩的表演，《人民的名义》收视率走高更重要的原因还在于，它反映着当前中国反腐败斗争的实践，回应着反腐败的民心所向，国民正在以追星的方式追求“主旋律”。

没有流量小花、小鲜肉，没有动辄上亿元的特效，一部主旋律的反腐大剧《人民的名义》却在刚刚结束的清明小长假刷爆了很多人的朋友圈，并屡次登上微博热搜。《人民日报》连续发布两篇文章，高度评价《人民的名义》。十三年等一回的反腐剧

成了“爆款”

侯勇扮演的赵德汉骑自行车上班，在陈旧简陋的家中吃炸酱面，每个月给乡下老母亲汇300元的生活费，但在另一处隐秘的豪宅却藏着2.3亿元现金，塞满了冰箱、床板和墙壁……《人民的名义》一开篇就为观众勾勒了这样一个腐败官员的“两面人生”，引来收视大捷，各个年龄段的观众都好评如潮，社交平台上更是赞声一片。

事实上，中国已经有长达13年没有出现真正以“反贪”为题材的电视剧了，尺度不好掌握、受众不够广泛等原因，让这类主旋律题材很受限制。但就像网友评论的那样，“真正的好剧不分受众年龄”。

随着大批90后甚至95后的观众开始追剧，并迅速成为该剧的铁粉，豆瓣评分也一路飙升至9.1分，成为中国电视剧行业口碑新标杆。不少年轻观众对“小官巨贪”、“人民币墙”、“花式点钞”、“搞事情的工人”、“达康书记”等话题热议不已，打出来追星时才动脑筋去想的口号，“抱走康书记，守护GDP！”

《人民的名义》主宣传海报上的主演有17位，没有一线电影明星，没有小鲜肉，甚至很少有30岁以下的“年轻演员”。取而代之的是陆毅、柯蓝、张丰毅、张凯丽这样的“老干部”、“老戏骨”。而饰演赵德汉、李达康的侯勇、吴刚两位“不知名老戏骨”更是出乎意料圈粉无数，瞬间拥有大批“迷妹”。

看一众演技派老戏骨们飙戏，揭露官场黑暗，言语之间的你来我往酣畅淋漓，人物没有脸谱化，不说教，真实而深刻，《人民的名义》成功地让主旋律电视剧成了当季爆款。蹭“政治热点”复兴“政治情怀”

十八大以来，正风、反腐成为政治生活的高频词汇，官方将这场持续的反腐行动描述为“显示了猛药去疴、重典治乱的决心，刮骨疗毒、壮士断腕的勇气”。

仅2016年1月至8月，中央纪委就先后14次对966起典型问题进行通报曝光，各级纪检监察机关共对7303批、19302起问题进行通报曝光。作为反腐最重要的传达媒介，电视剧自然有它的责任。

然而，投政府所好、蹭“政治热点”这类政治意图明显的作品，往往得不到市场和观众认可。所以，2015年初，全国范围自上而下的反腐风暴虽刮得正猛，文艺创作却没有跟上如火如荼的现实，反腐作品仍然是荧屏上的稀罕之物。

《人民的名义》导演李路透露，有超过50家投资方因为担心尺度和风险，最终没有参与投资。其中有一些投资方甚至已经签约，最后选择毁约退出。而项目进行过程中的2000万元资金缺口，最终还是靠李路跟几个老熟人以拆借形式“要”来的。据说最后一笔资金，在拍摄十几天后才到位。

一直在大部分年轻群体当中缺位的政治素养也通过《人民的名义》得以复苏。在已经播出的第一集中，视频网站不时会飘过弹幕，主动解释“拘”和“规”的区别，监察系统与地方政府的双套运行体制，甚至不同等级官员之间称谓的细小差别。

就像李路说的，文艺创作只有反映时代精神和人民关切，才有恒久生命力。“大时代面前，文艺不能缺席。反腐剧沉寂多年，一旦回归就必须做成经典。”

同是主旋律“神剧”频频遭嫌弃

一面是《人民的名义》成功在“IP剧”中杀出血路，一面“包子炸雷”又成了最新刷屏“抗日梗”。剧情中的我军战士，将包子、黄瓜、西红柿、辣椒等做成炸弹，既能吃又能炸，其威力不亚于手榴弹。有网友评论说，看完这段视频，真的很“心疼”日本人，在如此强大的战斗力下居然还能坚持八年。

主旋律情怀的电视剧中，被称为“神剧”的抗日题材一直都是主角。曾经，抗战片在我们心里等同于《亮剑》、《我的团长我的团》这样的真神剧，可是随着“手撕鬼子”、“裤裆藏雷”一次次刷新观众的三观，抗战片也被贴上了“不尊重历史”、“刷新下限”、“弱智可笑”的标签。

“抗日神剧”中，主角个个都是智勇双全的英雄，可“八百里开外一枪干掉鬼子的机枪手”，而日本人则全是一群拿着精良装备的“傻白甜”，其中还不忘夹杂男女主角可歌可泣的爱情，甚至有的还将抗日战争拍成了喜剧。如此“抗日”，不禁令人欷歔。

参加全国政协十二届五次会议的全国政协委员、著名演员陈道明，近日接受央视采访时表示“有些剧我不拍，比如抗日神剧、伪历史剧”，因为“这牵扯到一个正确的历史观问题”，他担心“90后、00后、10后将来看现在的抗日剧，是不是认为抗日就是那样”。

“真是这样，抗战何需八年，国民何必惨遭罹难。”正如评论所说，这段历史才过去70年，历史的原貌就被篡改得面目全非，后辈通过这样的神剧想象着当年的历史，全然不知日军的丧心病狂，国民遭受的不幸，先烈抗战的艰辛。正剧“王者归来”背后是国民需求

2017年开年，从《于成龙》亮相到《大明王朝1566》重播，再到《大秦帝国之崛起》在央视黄金时段的播出，与同期播出的《大唐荣耀》、《三生三世十里桃花》等走“IP路线”的古装剧形成对照，和《人民的名义》一样，这些历史正剧重新回到了荧屏，并受到互联网观众的热捧。

早在10年前，首播《大明王朝1566》就被优酷购买了网络独家播放权，《大秦帝国之崛起》除了在主流视频平台播出外，甚至在以90后、00后年轻人为主的B站上也非常流行。突然之间，似乎人们在对小鲜肉和IP的追逐之外，也开始对于严肃内容有了需求和回归的期盼。

不只是电视剧，综艺节目也多了“正”的元素，不再是一味地“哄观众笑、逼观众哭”。央视推出的《朗读者》、《见字如面》、《中国诗词大会》，以及河北卫视的《中华好诗词》，都将传统文化、国民基础文化诉求尽力推到了同批综艺的上层，诞生或许是媒体的觉醒，热播却是人民的需求。

如果没有诗，吻只是嘴唇的触碰，风只是空气的流动，云只是水汽的凝结。

鲁迅曾说自己写《故事新编》是“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”，“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不免信口开河”。

而今，历史正剧正在走向前台，这是因为人们希望从中读懂历史文明、获得现实启迪，在经过对历史的“改造”潮之后，社会对历史正剧的需求出现了反弹，随意的点染有了“度”的苛求。 （本报记者 曹雅欣）

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