“大玩家”玩出好眼光

阅读子安《藏书票札记》之前，我对藏书票的约略了解，来自两位作家，一个是叶灵凤，一个是鲁迅。

叶灵凤在《万象》、《文艺画报》等刊物写了很多藏书票文章。他早年在上海藏书万卷，可惜在抗日战争中都毁了。藏书随人，风流云散。书人抱有一点痴念，想在聚散之间留着拥有的痕迹。这种念头的具体实相，于中国文人就是钤在扉页的藏书印，在西洋就是他们的藏书票。我不知晓叶灵凤面对藏书散尽的心情，不过他的书话透着淡泊平和，他说“真正的爱书家和藏书家，他必定是一个在广阔的人生道上尝遍了哀乐，而后才走入这种狭隘的嗜好以及慰藉的人”。

1936年3月23日，鲁迅先生在日记中写道，“得唐英伟信并木刻藏书票十种”，他畅谈了中国木刻创作现状，“以后除多多介绍别国木刻外，真必须有一种木刻的杂志才好……所以《木刻界》的出版，是极有意义的。”版画风格很适合设计成藏书票。20世纪初期是版画的黄金时期。藏书票在我国的传播与版画的发展息息相关。鲁迅做了有力的推手，先生不断撰文介绍，插图选用，主办展览，大力推荐比亚兹莱、珂勒惠支等人的作品。

叶灵凤、鲁迅皆藏书大家，读书广博，且对艺术有涉猎。作为书籍衍生物的藏书票，亦可作为“玲珑画作”加以赏析，自然能得他们的“芳心”，占了他们的视角一隅。但若说到钟情，有些万花丛中一点红的意韵。要真正了解藏书票，最好再听听“票痴”讲的故事。

子安是中国目前藏书票这个“小市场”的“大玩家”，他在这一领域里进出浮沉多年，玩出了赏鉴的好眼光，玩出了一批同好，玩着玩着，还跑到《三联生活周刊》和《深圳商报》等影响力媒体上开了专栏，然后还玩出了三本藏书票专著，除了《藏书票札记》，另外两部是他以前出版的《西方藏书票》和《藏书票之爱》。

术业有专攻。马未都为《藏书票札记》撰写序言，谈及藏书票的历史可追至欧洲文艺复兴时期，比邮票还要早出现300年。一般认为德国勃兰登家族最早使用藏书票。如此说来，藏书票目的之一是彰显藏书者的身份，因此它的设计是颇为讲究的。《藏书票札记》收录了70枚精品，其主人皆名声赫赫，比如狄更斯、萧伯纳、罗斯福等人，他们都喜欢藏书票且要求甚高，18世纪的英王乔治三世甚至钦点巴尔托洛齐为御用画匠。子安围绕这些精品阐析其中的艺术理念，阐析这些藏书票如何传递主人的品位和生活观。

子安自承他是奥地利犹太裔版画家米歇尔·芬格斯坦的拥趸。对芬格斯坦的专项研究是本书一大价值，收拢了十几篇相关文章。德国收藏家那赫瓦塔尔曾经把芬格斯坦比作“20世纪的奥德修斯”，因为这位酷爱旅行的艺术家在20世纪初期经历了长达十年的不间断的海外漂泊，熟练掌握15种语言，了解世界各地的风情。芬格斯坦的作品有着“希腊风”的典雅简洁，当时的艺术风潮和旅途见闻势必冲击了他的心灵，让他不断探究爱情、欲念、死亡、灵魂等意义。我极爱他那枚为里尔克所作的藏书票。诗人以孱弱文静的少年形象，以跪伏仰首的姿态接受玫瑰化身的成熟女子的亲吻，寓意无比贴合。

叶灵凤当年境遇窘迫，他被左翼冠之以“反动文人”的帽子，鲁迅也曾撰文批评过他，幸而如今风定雨静。这些年过去了。当我品读藏书票，我庆幸那些旧事已斑驳，而他们对书籍的一腔热爱，终究会在某个时刻不约而同地唤起追念。

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