楷书创作心得

回顾自己这二十年的学书之路，基本上是从粗放真率向细腻优雅的风格逐渐过渡的。对于小楷的学习是近两年的事情，古人云“夫欲工其事，必先利其器”，写小楷尤其讲究，如果没有一支理想的笔是无法想象的，因为它会严重影响你的书写情绪，打击你的自信心。其笔法的精微必须借助于优良的锋颖来表现，而纸张的选择更是重要，应光滑不滞笔，以熟纸为佳，尽量高档，如果用生宣就南辕北辙了。当然，有些作者平时因陋就简，以复印纸、旧挂历纸书写，也能有上佳效果。我先后临习了祝枝山《前后赤壁赋》及王献之《洛神赋十三行》、王羲之《黄庭经》，在一段时间的试写后，自感于秀逸清雅一路更为心仪而容易上手。

小楷创作的章法应更注重形式的变化，有志于此的同道不妨留意分析各类评比活动中的优秀楷书作品，比如以各种新颖材质搭配、衬托、色调对比关系的整体设计，正文排列的错落感及换行的安排、钤印的位置处理。正所谓细节决定成败，小楷作品因其精微，必须讲究品相，注意各个环节的完美。

写小楷应以扎实的技法为支撑，然而支撑表象的是艺术修养。当下由于评奖机制刺激，作者自然会看重外在效果，拼贴是多少避免不了的。但还是不能买椟还珠而忽视对作品气韵、格调、境界的提升。

古贤遗迹的温润华滋、醇厚和雅是以其心境的安宁和修为的渊深为底气的。没有沉下来对传统文化精神的汲取和积淀、单纯为展赛而去突击学习几招皮毛式的“应试秘诀”，终究路是走不远的。在当前书坛生态环境下，习书者对于材质的选择越发考究，小楷作品的章法款式及制作也愈加精良华美，然而我们也应清醒地看到“千人一面”之现象日趋严重。与经典之作相比，今人多缺乏厚度和人性的“温度”，或单薄生硬、或刻板匠气、或轻佻孟浪、或故作姿态，常见妖、花、艳、俗、媚、平诸病。当然，我们今天所处的社会环境和生活节奏与古人相比是不可同日而语的，浮躁的世风必然会影响着“修心”。

在钟繇、羲献父子、颜真卿、文徵明、王宠、倪瓒、祝枝山等多位大家的熏染陶冶下，现在我写小楷更倾心于散逸圆活、清雅、高古灵动的书风。

“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”我认为小楷写“大件”非为其本身所擅，它更接近于心性的流露，如果为展赛拿名次硬要赶出很繁琐的大活，实在很勉强乏味。倒不如平时习书所用多余的纸头拿来抄小品、清言禅语、古今诗词散文等，做些主题与形式的小探索来的有意思，这样可以随时练功，也能激发灵感，积累创作经验。去年，我参加“继往开来——河南省楷书研究展”的参展作品，就是选择经典古文数则，以仿古纸书写，隐约斑驳的底纹和颜色增加了怀旧的气氛；内容安排上，适当注意通过块面化变化，来调整节奏；拟《洛神赋十三行》笔意，风格追求平淡天真，正文装饰黑色衬纸，配上汉简式隶书标签，显得比较简约大气。

我深知自己手头功夫尚浅，在今后的岁月里，我会更加注重养气以证道、尊古而维新。

□冯岽智

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