沙馥《罗浮仙影》赏析

沙馥 《罗浮仙影》 立轴 纸本设色 20.8×31cm 1877年 江苏省美术馆藏

沙馥（1831—1906），字山春，号粟庵，江苏苏州人，晚清画家。善画人物、仕女、花卉。初慕陈老莲，问业于任熊，与任薰过从甚密。后转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，自成一家。与潘振镛、吴友如并称“清末三绝”。在工笔人物上传承着明代以来的传统，并为后来的海派创新起到了承上启下的作用。

沙馥的传世仕女画较为丰富。仕女画作为人物画的题材之一，不同时期有着不同特色，唐代喜丰腴、宋代秀端庄、明清呈阴柔。明代仕女画以唐寅、仇英为代表，形象上充满着悲凄、冷清的情调，这种画风影响着清代画坛。清晚杰出代表改琦、费丹旭，所作仕女形象秀美、体态婀娜，并称“改费”。沙馥的仕女风格正是沿袭了前代吴门的唐仇，并师法“改费”，以传统仕女、高士画为主，服饰、眉式、姿势、神态等颇有讲究，创作出雅俗共赏的仕女形象，也体现着当时的一种审美风尚，以及文人士大夫的审美意趣。

此幅《罗浮仙影》所绘一女子斜倚于湖石之旁，双手抚古琴，侧身顾盼又似凝神远眺，湖石旁两棵垂柳，枝干茂密树叶稀疏，给人以深秋冷寂的气氛。全画用笔简练，线条流畅，墨色恬淡，有着淡雅别致的韵味，又充斥着一股苍凉萧瑟的晚秋之情。

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