论绘画艺术的意境

■茆吉邦

我们常说，一幅绘画作品的成功与否，就要看它有无意境。而意境的产生、构成和表现要依附于画家的思想感情。意境是绘画艺术真正的构思中心，一切表现的目的是鲜明地突出意境，有境界便自成高格。

在意境的表现中感情是主导的。石涛曾言：“意动则情生，情生则力举，力举则发而为制度文章，其实不过本来之一悟，遂能变化无穷，规模不一”。画家凭思想感情去画，情境常新，便有生发，不落窠臼，也就无常法可言，故而又称之为：“无法乃至法”。

德国美学家克罗齐曾说：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美再创造的刺激物”。记得友人杨声曾创作了一系列反映都市生活的作品，画面没有人群熙攘的场面，没有高楼大厦的矗立，他采用象征主义的戏剧化修辞手法，抽离生活中的具象场景在舞台化的氛围中让人物恣意袒露、生活的真相徐徐开启。这应该就是被刺激出带有自己经验色彩的意境吧。

我觉得，画家应有深切的生活感受，有了强烈的感受，才能用艺术的眼光去观察，才可能进行独特的思维活动，并发现自然事物的灵魂，也才能在自然中获得独特的艺术语言。

“大体则有，定体则无”，艺术家的创作基本规律应掌握，但不能为规律所囿，应从内容出发，服从于感情的调动，才能自谋蹊径，独创端倪，最终成功地表现出意境。

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