摄影是个没有终点的世界

喝橘子水的小男孩Q小朋友在学校食堂吃午餐Q苏州的运河桥头’三个玩耍的儿童Q昆明钢铁厂职工子弟学校的小朋友们乘着由老解放牌卡车改装的校车去远足Q

摄影:秋山亮二采写:郑梓煜翻译:林叶

视觉周刊:你大学主修的是文学，什么原因让你决定以摄影为职业?

秋山亮二:自孩童时代起就受到作为摄影家的父亲影响，对摄影产生了兴趣。大学毕业后，这—兴趣就成了我的职业。

视觉周刊:你当年是在怎样的机缘之下来到中国?是一次个人旅行，还是拍摄任务?是否一次受官方邀请的访问°

秋山亮二:是—项工作任务。受小西六写真工业株式会社(即现在的柯尼卡美能达)的委托，在中国北京拍摄期间得到了中国摄影家协会的全面协助。

视觉周刊:你来中国之前，对中国的了解有多少?

秋山亮二:在大学里我主修的是西洋史，当然对于中国的历史，中国对日本产生的各种影响啊，特别是汉诗等从年轻时候开始就很感兴趣。

视觉周刊:你的那次拍摄，有多大的自由度?

秋山亮二:除了由于客观原因没能去西藏拍摄，稍感遗憾，其他并没有感到有什么限制。在全国各地拍摄的时候，都得到了中国各地摄影家协会的帮助。就是在拍摄过程中，有些大人会为了拍照给小孩子化妆，这让我有些困扰，因为我想拍孩子们真实的样子啊。

视觉周刊:八十年代的中国在经济上并不富裕，但你的照片呈现的是朝气欢快的一面，这是一种下意识的选择，还是你当时的直接感受?

秋山亮二:孩子本身就是朝气蓬勃充满希望的，世界上任何地方的孩子都是这样。我在拍摄时，并未特意地去捕捉中国才有的景象，对我而言，无论在哪里拍摄，拍摄对象是大人也好，孩子也好，我都希望能够找到他们自己所向往的状态，并将那个瞬间记录下来。当我感到自己与拍摄对象成为—体的时候，那就是我的“决定性瞬间”。

视觉周刊:这些照片出版的时候在日本有过怎样的反响?

秋山亮二:关于这点我也不太清楚，其实我对于在日本所引起的反响并没有太关注。我希望这本摄影集在中国各地的儿童图书馆都能存放—本，因此当时向中国捐赠了好多本。

视觉周刊:你觉得是时间和照片让一个逝去的年代变得更加吸引人，还是它原本如此?

秋山亮二:我认为好的影像作品应该是超越时代的。而且，照片还兼有记录的功能，因此也许会让人体会到怀旧情绪。但是我并不认为这是特别重要的因素。任何—个时代的照片，现在抑或是将来，只要能将某种“发现”展示出来，就是好照片。当然，我不能说我的照片已经列入这个好照片的范畴，只能说我希望如此。因此，我是—直怀抱着这样的念想进行拍摄的，要达到那样的标准，是相当难的。

视觉周刊:你觉得摄影是一种沟通不同国家、不同文

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