贤侠孤独看不懂影片他不评价没得金棕榈他不关注

虽然错失金棕榈，但7次冲击戛纳，最终收获最佳导演，对于年过六旬的中国台湾金牌导演侯孝贤来说，绝对是一个最好的嘉奖，也让他当众老泪纵横。曾被主演们数次吐槽，在片场像暴君一样的导演侯孝贤，在将舒淇塑造成“聂隐娘”后，被舒淇评价说：“他的风范就在那，与生俱来的侠士首领，又温文儒雅。”

在戛纳接受记者采访时，对于《刺客聂隐娘》（以下简称《聂隐娘》）看不懂的评论，侯孝贤淡然地说：“每个人看电影都不一样，就如盲人摸象。”而这位坚持了8年侠客梦，终于将自己挚爱的唐人传奇变为胶片的导演，依然担忧着下一部影片的投资，正如这位孤独的导演在颁奖时所说：“我们都是一个人，没有同类。”

我的每一部片子都有人说晦涩，我不会去评论，他们爱怎么样就怎么样。

故事性不强好莱坞成电影模板 这不科学

记者：这一次现场看到《聂隐娘》，感觉怎么样？

侯孝贤：在现场特别紧张，我都把眼睛闭上了，不想看了。

记者：除了紧张还有什么原因吗？

侯孝贤：也是素材看太多遍了，累。再看我怕我自己会烦。

记者：首映完了的反应你了解吗？

侯孝贤：有所耳闻，但是好和坏太主观，我不知道大家看清楚了没。

记者：有观众觉得《聂隐娘》故事性不强。

侯孝贤：这个很正常。我的每一部片子都会出现有人懂有人不懂的情况，总是有人在那儿说晦涩。

现在，大家习惯了好莱坞的电影，就习惯用好莱坞的电影方式去看待每一部电影。这不科学。

拍片方式有很多种，我的就是这个样子，全世界也不光这一种方式。但是好莱坞就太强大了，他们传递信息的方式，让全世界都认可了。

记者：这一次很多观众觉得美，但是晦涩难懂。

侯孝贤：每个人看电影都是不一样的，他们都有各自的想法，我不会去评论，他们爱怎么样怎么样。盲人摸象，看到的东西不同，自然感受到的东西也不同。

记者：你怎么看待得奖这个事儿？

侯孝贤：我来了太多次，这是第七次了。不得奖有千千万万个理由，但得奖必须有它一定要得奖的原因。不管是演员、导演，还是故事什么的，都还是在一个水准上才可以得奖的。

记者：你这次是最佳导演，距离金棕榈一步之遥，会不会有遗憾？

侯孝贤：这不是一步之遥吧，有时候距离可以很近也可以很远，这关乎片子评委的欣赏程度，有没有达到那个氛围。

当导演不要想这个，想的还是一部一部认真拍。所谓导演的技术就是你关注的角度，你关注的是人，是社会，没有这个关注的心，拍出来的东西也是假的。

把侠义变成江湖儿女打抱不平，这不是我理解的侠义

武侠变历史

贤侠刺客 他们就是历史的一部分

记者：《聂隐娘》准备了八年，拍了两年多，中间彩排筹备很久吗？

侯孝贤：我的电影只要剧本准备好，摄影机放在那里，就ok了。

我不喜欢排戏，怕演员固定。他们怎么解释都可以，他们进入，投入，就会有神采，哪怕和我原来设计得不一样，也没问题。

我不想安排东西，真实的人生每个都不一样，所以不能要求必须怎样。有的导演可能注重结构、注重流程、注重戏剧性，这个时候打一巴掌、这个时候要挥舞手臂，在我这儿没有。

记者：《聂隐娘》里面的色彩很考究。

侯孝贤：因为很多时候，角色直接可以用颜色读懂。比如聂隐娘就是黑色，她是个刺客，这一点上很合适。

记者：你之前说，这一次自己终于拍出了自己满意的东西，是指《聂隐娘》吗？

侯孝贤：我是说唐朝的故事。唐朝是古代中国女性地位最高的时代，也是开放的年代。那个年代的人就是那样，侠客也就是那样。

记者：不少人反应，比起武侠电影，《聂隐娘》更像是一部历史电影。

侯孝贤：司马迁的《史记》里面就有游侠列传，他们本身就是历史的一部分。

如果你看过唐人的传奇小说，你就会发现里面有很多形形色色的刺客。

他们，在改变历史，或者尝试去改变历史。你无法说这些人不是侠，只是说他们的侠义是为了自己，是为了一群人，还是为了所谓的苍生，各种各样的都有。

我喜欢这种多样的而且层次丰富的东西。反而是后来的武侠小说，把侠义变成了江湖儿女打抱不平，这个把侠义的概念缩小了，也不是我理解的侠义。

我不喜欢短平快，人家拍那么多我干吗还拍？

镜头像唐诗

好的影像如文字般富有想象力

记者：《聂隐娘》的影像镜头很诗意，很像唐诗。你是怎样去处理影像和文字的？

侯孝贤：影像在最早是很纯粹的，和文字一样也是情感的载体，但它不是文字，文字里面包容的太多了。不过文字的想象力很强，比如加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，里面就有很多影像化的内容存在，你看到书就能联想到画面。

好的影像出来时，你也会有想象，但是能否欣赏需要看人各自的素养和文学修为。创作者有时候可以想到，但是不能很好地表达出来。

这个时候，理解起来其实就会有很多误区。

记者：似乎《聂隐娘》镜头普遍偏长，与传统武侠不同。

侯孝贤：我不大喜欢传统的短平快的剪辑。人家拍那么多我干吗还拍？

关键看现场，各种可能性很大，看怎么去跟演员调到一个状态里。

记者：那你为什么用文言文去做电影的对白。

侯孝贤：文言文，其实它就是一个字一个意思。

不过，我们看到电影里的，不是文言文，只是接近一些。古代人讲话比较简洁，现在不行。我是想做出一种比较口语但是也足够简洁的东西。

记者：文言文给现在人理解都有难度，你不担心《聂隐娘》会因为翻译丧失神韵吗？

侯孝贤：那是你们的责任啊，我都快70岁了，拍电影也拍了很久。网络这个世界越来越快，除了文字是不够的。这次的翻译是常年帮我翻译的，所以他很清楚，他的字幕也很简洁清楚，也是比较古老的文字。

记者：这部电影花了9000万，是你成本最高的一部，有担心票房的压力吗？

侯孝贤：成本确实很高。而且舒淇、张震他们都是来帮我，也没花什么钱。其实要是按照现在严格的拍法，成本更高，但是我对票房没法做保证。电影很个人化，审美也是很个人化的，我无法控制观众想去看什么。真的要考虑这个可能需要换一个人拍，不要找我。

记者：你现在想好了下一部电影的主题了吗？

侯孝贤：我其实还在担心下部片子，有没有钱拍。我的钱都在别的地方，不在台湾，我可以从欧洲和日本还有其它地方找，当然内地还是希望最大。 （宗禾）《聂隐娘》剧照《聂隐娘》剧照

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