中国人独有的豁达和大度

那场戏的拍摄场景是在北京市内的一条马路上，情节是我和演对手戏的女性骑着自行车对话的镜头。剧本上的台词有足足2页，考虑到说完这些话需要的距离，剧组准备了大概100米的移动空间。

但是当时的拍摄场景再一次让我大开眼界。

通常情况下，拍摄使用骑乘工具的镜头，需要摄影师坐在搭载摄像机的汽车或台车上，配合演员的速度边移动边拍摄。

在我的预想中，摄影师会坐着汽车面向我向后拍摄，但等摄影师出场以后我彻底震惊了，我万万没想到，我们《永恒恋人》剧组为摄影师准备的并不是汽车，而是自行车！我目瞪口呆地看着导演助理骑着一辆中国式的二八自行车，载着一个巨大的篮子出现在我面前，而摄影师就蹲坐在那个巨大的篮子里，淡定地在我眼前打开了摄像机。

“算了，不管怎么着，总算是要拍摄了。”我这么想着，调整了一下心情，开始了表演。但是生活总是充满了意外，刚开始拍摄，就出现了意料不到的状况。

大概是摄影师体重太重了，自行车的前进速度异常地慢，还在剧烈地摇晃，好像一头不堪重负的老牛，看起来极其可怜。因为这个，在其后面跑动的我和女演员不得不迁就自行车的速度，以让人发指的慢速缓缓往前走，然后就出现了时而撞车时而摔倒，NG频出的场景……

我当时感觉精神已经崩溃了，一边在控制前进的速度，一边还在担心自行车会摔倒，没一会儿就急得冷汗都要渗出来了，但是如此焦躁不安的好像只有我一个人，演对手戏的女演员自然不用说，骑自行车的工作人员也一点儿都不担心，都在一脸轻松地做着自己的工作，他甚至还有心情冲着我笑！

“笑个鬼啊！太胡来了。”看着周围人的表情，我心里的紧张感消失了，渐渐投入了表演中。

那次表演很成功，虽然初次见到有些吃惊，但这种坦率的充满挑战精神的拍摄手法和现场气氛我并不讨厌，我开始感到周围的中国人都有一种奇妙的精神力量，蓬勃向上，不拘小节，灵活多变。

我似乎被这种能量吸引了。

在中国的一切，总是在有意无意间传达着一个信号“我们都是平等的”，就算是对待动用一个小道具这种事的方式，在中国和日本也有着巨大的差异。

在日本，如果在拍摄过程中因为一个小道具位置错了发生了NG，负责小道具的工作人员就会紧张飞快地跑出来，摆正小道具的位置，然后鞠躬道歉。然而，在中国，发生这种事的时候，往往都是距离最近的人———大多是演员———去摆正。负责小道具的工作人员，也并不会慌张。而做这种事的演员，无论是大牌明星，还是群众演员，都不会太过在意，他们在内心深处就没有将这种事当作很严肃的事来处理。

这种让人意外的平等态度，往往可以从更多细微的场面体现出来。演员，甚至工作人员经常会向导演提出自己的见解，而导演也并不会因此有芥蒂，反而还会认真去听，去讨论。正因为这种融洽的气氛，剧组的所有演员和工作人员都会有家人一般的一体感。

对我来说，虽然刚开始时对一些差异感到困惑，但是一旦习惯并接受了这种做法，反而感到很舒服，O型血粗枝大叶的我，或许更适合这样的拍摄现场。

在日本，我作为配角或临时演员见识了无数拍摄现场，但中国的拍摄现场却与之有着根本上的差别。这种豁达和大度，可能只有拥有众多民族、众多人口的土地才能孕育而出。

本文摘自矢野浩二 著《有梦不怕路远》，北京联合出版公司，2016年1月出版。

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