麻辣家事 □车海朋（右江区）

小时候读《林海雪原》入了迷，哪怕是炎夏，也身临其境，仿佛置身于东北的冰天雪地之中，我无法说清这是一种什么样的魔力，也许这就是小说的魅力。

后来我把这种魔力归为小说的腔调。现代生活节奏加快，读长篇小说已成一件奢侈的事情，而林林总总的小说层出不穷，因此，我读一部小说的基本追求，已不在它有多么宏大或深邃的主题，而更看重是否具有一种特别的味道，这种味道，也是小说的腔调之一。举几位小说大家为例，老舍、王朔的小说属于京片子，王安忆的小说是上海巷弄的味道，路遥、贾平凹是陕西味儿，不一而足。我最近读了四川女作家颜歌的《我们家》，虽非名家大作，但这部小说里四川方言的大量使用，使之像一盆川味火锅，色香俱全，一股麻辣味儿扑面而来。

《我们家》以第一人称为主要视角，讲述以“父亲”薛胜强为代表的一家人的一段家史，可视为作者向童年、向自己生活的土地的一种致敬，一份追忆。中国文学圈中坚持方言创作的人，多数是有情怀的人，比如沈从文的湘西情怀，莫言的高密乡传奇……他们的文字已深深根植于自己的土壤中。跟这些大家相比，“80后”的颜歌名不见经传，但《我们家》成功运用了四川方言，对传统小说语言的颠覆已初显颜歌的创作野心。

这部小说的“麻辣”之处，当然不仅仅是语言，还在于其世俗家庭喜剧式的叙事方式，及其所营造的极强的画面感。故事以“爸爸”在和外面的女人嘿咻时“奶奶”的电话不合时宜地打来作为开场，家庭成员之间的礼节、禁忌和尴尬在这幅喜剧的画面中徐徐开幕，轻巧展现。“爸爸”是一个不断制造尴尬的中年男人，是忙着消除家人矛盾、促进和睦关系为己任的家族继承者。这位豆瓣生意经营者，总是嘀咕着一肚子怪话，却生怕伤害任何人，力求诸事妥帖，人人圆满——上至老母、兄长，下至妻女、外头的兄弟、婆娘。

剧幕一旦拉开，在一连串为了家里家外“捂盖子”的奔波忙碌中，一幕幕无奈的“轻喜剧”次第上演：昏倒在情妇家里、妻子和情人在医院巧遇、老母亲用虚拟遗产安抚媳妇、给兄长介绍对象遭遇尴尬、谣言八卦悄悄蔓延……作者能在第一人称的使用中，从始至终克制得不带感情，从而使得小说顺畅性未受到任何伤害，这展现了作者非凡的叙事功力。

作者在书前说了，“这个故事有点慢，睡瞌睡前看一看”，这部小说的故事确实十分琐碎，平乐小镇，街谈巷议，家长里短，几乎全是不光彩的事，所谓“家丑”，忌讳而不欲与外人道也，故事讲述者——“段小姐”是个疯子，从始至终都像个局外人，所以可不嫌丑，不怕丑，可以把家人通奸偷情一类丑事说得津津有味，活色生香，热火朝天，麻辣呛人！

这便是《我们家》的腔调，当初它在权威的《收获》杂志甫一发表，就带给人们惊艳的感觉。在崛起的“80后”作家群里，颜歌身上远远缺少韩寒、郭敬明等人的耀眼光环笼罩，但却是靠踏实创作证明实力、最值得期待的一位实力派作家。

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