直面“战书”的文学

黄桂元

人类步入全球化后，文学面对的挑战层出不穷：娱乐的戏说、市场与资本的捆绑、手机阅读的挤压，已让文学左支右绌，尽显疲相。而今，你能设想某一日“机器人作家协会”诞生吗？这不是天方夜谭，而是机器人们“投向”文学的一纸“战书”。

大约五十年前，罗兰·巴特曾有“作者之死”的预言，世人也只当惊人之论，听听而已。而当人工智能横空出世，为“作者之死”的可能性，提供了硬邦邦的地基，问题便非同小可了。作家的焦虑，以幽默方式表达出来：有人说这种“机器人作家团体”也并非一无是处——比如，不用担心文人相轻，江郎才尽；如此，作家不会自我膨胀，诗人不会自杀；还可免去与名利有关的文坛躁动现象，那类走关系求排行、送礼跑奖、立碑修馆之风也会随之大减。

调侃归调侃，事实却有些冷酷无情。继卡斯帕罗夫大师对“深蓝”的俯首称臣，不可一世的李世石九段又被“阿尔法狗”杀得没脾气。这类威胁已渗透到艺术界，一些机器人的画作、曲谱的拍卖价每每让一些画家、作曲家汗颜。人工智能对人类可谓虎视眈眈，步步紧逼，文学难道就能高枕无忧？

作家机器人的设计者可以不懂文学，却依托小说、历史、科幻等作品的海量数据，帮助操作者迅速成为“高产”作家。一些写作软件的素材库之丰富令人叹为观止，写景、状物、叙事等方面应有尽有——而且，还能实施模块化处理，自动整合、生成新作品；分分钟内，一篇小说或散文即轻松搞定。更牛的“大作家”软件，设定了万花筒般的人名、地名、职业、语言、美女、帅哥、场景、巧合、爱好、特长、经历、梦想、个性、恋爱、伤病、误会、对手、配角、打斗、死亡等套路，有武侠、科幻、悬疑、言情等九种自动生成模板，不同元素可组合无数的结果——轻轻一点按钮，就可出现一个以假乱真的故事梗概；多点几下，每日可完成几万字甚至十几万字；并且对于内容中不合理的文字，软件还有快速定位、替换修改功能。

操作者只需点一点，就可“秒杀”殚精竭虑、字斟句酌的作家劳动，说起来无异于神话。这让为写《红楼梦》而“披阅十载、增删五次”的曹雪芹，让终于写了部垫棺材的《白鹿原》的陈忠实，让把写作过程当作文学“求经之路”的迟子建一类“以血书者”，情何以堪。

不过，我还是认为，文学的真相永远取决于真谛。如同机器人下棋并不知道自己在下棋，写作软件也未必明白自己在写作。真正意义的写作，不是像玩魔方、下围棋或作曲那样——能以模块或数理推理等大数据为基础，分析出套路的游戏行为。就像川端康成指出的，文学艺术家“不是在一代人就可以造就出来的。先祖的血脉经过几代人继承下来，才能绽开一朵花”。

重复性与创造性之间的属性有天壤之别，诸如冥思、直感、顿悟、灵性、跳跃性思维等，只可意会，不可言传，为人类精神世界所独有，不会被类型化、程序化的大数据取代；更有人格、悲悯、境界、价值观、伦理观，其之幽远、深邃、浩渺、神圣，属于作家主体构成和文学终极问题，是意义的“结”，核心的“魂”。

冰冷的机器人成为“作家”，也仅仅在技术、理性和逻辑等层面成立；而在一些软性的、静虚的元素领域，机器人超越人类几乎不可能，要颠覆作为“人类灵魂的工程师”的作家，更是无稽之谈。说白了，写作不是纯技术活儿，它与人的内心世界息息相通；再尖端、超能的人工智能，也只能徒叹奈何。

（摘自《今晚报》2017年6月4日）

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