时代律动下的生命舞步 《地久天长》观后

三个小时电影结束，当观众还在回味“地久天长”的意境不愿离座时，影片“细水长流”的叙述气息早已弥漫四周。

在外“逃避”20多年后，刘耀军和妻子王丽云推开筒子楼里自家的门，一切陈设还是原样。蒙在家什上的布被轻轻揭去，如此简单的动作，仿佛抽离了一整代人的朝华岁月，时光沉淀在了那层布的缝隙里。“儿子，我们回家了。”耀军轻拭着相框，一家三口的旧照上，儿子刘星胸口的红领巾特别耀眼。那声似有似无的叹息声，被窗外冬日的暖阳消解、掩饰了。可那“叹息”是他和妻子隐忍了半辈子的无声呐喊。鲜艳的红色，代表了对时代轰轰烈烈逝去的记号。但无法逝去的，是老两口对儿子无尽的思念。

儿子溺亡，是一场毫无征兆的意外，却裹挟着几家人命运的变化。悲剧发生后，电影给了几个动态的远景，还有丽云伏在床上不停抽泣的背影。夫妻俩没有去怪罪任何人，甚至对间接造成儿子死亡的浩浩（与刘星同岁，最亲密的玩伴），及浩浩的父母——他们的好友沈英明、李海燕，没有一句怨言。难道，真的没有怨吗？

他带着妻子逃离了家乡，躲到偏远的福建小渔村，与世隔绝。他不需要别人怜悯的眼光，他只需要隔绝、平静。他的这种隐忍，是在和命运较着劲。当茉莉出现，他的表情舒缓柔和了不少。看似连贯性的逻辑，却与复杂的经历与人生方向是相违背的。恰恰，王小帅舍弃了跨越30年时间单线结构，混剪了所有年代与情节，反而显现出纷繁世态里最可循、最单纯、最有中国传统人情味的性格交织。这种内在情绪心理与人物视角特写，形成阅读灵魂的清晰逻辑，可辨性、可思性大大提升了戏剧的张力，宏大的历史背景被嵌入到个体生命漫长、细琐的轨迹中，耐人寻味。独特的跳跃结构，形成一种自然而然的节律，鼓点响起，舞步滑动，他们或对望、或围圈、或相牵，旋转着属于他们未来的人生维度，不可知，却又早已命中注定。

耀军与茉莉的关系，代表着时代交错的关系。丽云是电影创作者最为潜心设计的角色。我意识到，王小帅实写耀军所有的火气与愤怒，还有那些呼之欲出的“恨”与不舍，包括他的隐忍，其实都在传达着丽云没有暴发的内心澎湃。这个激荡的世界，原来在她那里，一切安详，没有波折，就像片头里那个一家三口吃饭的镜头。一场意外，让一切都变形了。丽云活着早已失去了自我，只剩躯壳。而耀军则叠加了丽云隐匿的心态，直到他们决定结束漂泊，回到故乡。当他们打开家门，掀起一层层掩盖着过往伤痛的旧布，阳光照进来的一瞬间，停止的时针，似乎开始滴答着步入了日常。丽云从耀军身上分离出来，重新融入正常的生活。当她面对故友海燕临终时的忏悔、浩浩说出隐藏20多年事故真相后，她完全地释然了。你分明可以看见那泪光里灵魂最真诚的闪烁。小人物的悲欢离合，在时代的年轮里翻滚，不离不弃，只为守住对“家”、对“根”的眷念。

《地久天长》里最感性、最互文的两个镜头，一处在小年夜，茉莉端着饺子去看望耀军和丽云，窗户外鞭炮、烟花四起，三人只是简单寒暄，而镜头给出了耀军、丽云眼眶里滚动的眼珠，那泪花反衬着窗外烟花变幻的光亮，让这个冰冷昏暗再没有团圆的小屋，布满了悲痛，因为儿子已变成了黑夜里的一颗“星星”，永远只能隔空相望。另一处在片尾，镜头摇到窗帘后，耀军和丽云在电话里和失联很久的“星星”（养子）说着笑着，一刻也没舍得停下……“So long，My son”。影片最厚重、最核心、最暖人的蒙太奇潜台词，浮现了！什么是地久天长？雕刻时光、承载命运的过往与将来，那是镜面与镜背，看得见、看不见，地依然久、天依然长。而我们真正容易忽视的是当下，珍惜眼前人，无论时代如何变更，心不老情不朽，才会生生不息，地久天长！

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