《灰衣简史》 展开欲望说明书

歌德《浮士德》里的人物，穿越到现代世界，会发生什么样的故事？吴承恩长篇小说奖得主、中国好书奖入围作家李宏伟最新长篇《灰衣简史》，用一份欲望说明书开启影子与灰衣人的生存宪章，表达关于欲望与救赎的思考，向歌德致敬。

《灰衣简史》讲述失恋后的冯进马为了报复女友而将自己的影子卖给“灰衣人”，“灰衣人”帮助他实现他的任何愿望；二十年后，冯进马再也忍受不了失去影子的生活，他再次与灰衣人签订一个协议，将另一个人的影子供给灰衣人，从而赎回自己的影子。在这个过程中，主人公发现，整个人类历史就是一部由灰衣人、影子、本尊写成的隐秘“欲望说明书”。本书编辑评价：“我想在这个时代，李宏伟就是那种让人期待的真正跟着时代精神结构变化的写实小说家，真正书写景观，而非造景的写实小说家。是二十一世纪的小说家。”

李宏伟撰写这部小说，前后用了三个名字，开始叫《欲望说明书》，是直接的主要归属于感官的“欲望”，“那是我当时对现下中国运转力量的理解，也是小说关注对象从浮士德往彼得·史勒密尔后退的原因，不是灵魂的抵押，是物质的单纯买卖。”后来叫《影子宪章》，目光从买卖双方转移到买卖对象，作为影子，它遵循的准则是什么，空间推进了不少。最终确定为《灰衣简史》，在不断回想中，它的视野可能更开阔了，关注到“灰衣”以及灰衣人。如果攀附换算，相当于目光落在靡菲斯特身上。“这个过程，让我对浮士德主题理解得多了一点点，也相信，他的故事可以也应该在更本真的意义上发生在中国——大概到这个程度，才能算在接近爱若斯。偶尔，我也设想过将来有机会，再写《灰衣简史》第二部。这不经意间，也有点向歌德写第二部致敬的意思。”

李宏伟的这个故事，最初是一个中篇故事，又变成了一部长篇小说，他解释了作为长篇《灰衣简史》两个显在的来源。“一是说明书的形式，我很关注不同小说形式的呈现层次，早些年也想写出还没被用到的外在形式，说明书是遍布周围、关涉每个人的一种文本形式，注意到后，就想找机会把它用在写作中；二是彼得·史勒密尔的故事，准确说，是它背后的浮士德故事——如果浮士德是现在的中国人，他会怎么做，又能怎么做？两个来源不知道什么时候结合在一起，成了小说现在的模样。变化大概是两者的比例差异，中篇时，我更在意形式的呈现；长篇时，我更在意能抵达什么地方。”

贾小飞

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