从最初的欢欣鼓舞，到肯定与否定之间无数次的自我论战，直至褪尽浮华归于本真的宁静，我们莫不经历了山重水复的思辨，寻找内在与外在两个世界的连接点，探索东方与西方两种

□刘睿

这是一对不同寻常的兄弟，也是最平凡不过的兄弟。

因为一部电影和一场演奏会，陆庆屹和陆庆松兄弟俩，从不为人知的幕后走到了台前，因为同样松弛的生活状态，成为了“打破焦虑”的典范。

陆庆屹导演的纪录电影《四个春天》以平视的目光，捕捉到让人意外的惊喜。

他们的家庭并不显赫，只是这个时代中一个平凡的样本。孩子们为了追求梦想远走他乡，父母亲留在故乡小镇，守着作为心灵归宿的家，也守着一方水土上的地域文化与生活习俗。

黔南小镇上的时光慢慢悠悠，远处山峦起伏，白云缭绕。老屋宽敞而清寂，两口子保持了各自独立的爱好，平日里“和而不同”，而每到春节前夕，他们会自然而然切换到分工协作的模式，因为漫长一年的悠然自得即将被打破。生于斯长于斯的儿女们，本是老屋的主人，如今却成为年节时突然到来的“闯入者”。

为了这些将要带着一路风尘而来的“闯入者”，父母亲固守着新年的仪式。炉灶熏香肠早已胸有成竹，每一年还是要郑重其事地出炉，看看“哇不哇”；腊肉要一碗一碗分配好每一天的“份额”；春联亲笔来写，内容如何出新出彩，颇费思量；燕子一家似乎与这一家人达成了共识，每到新春就要来到檐下筑巢。

三个孩子从天南海北各自归来，一年一度的团圆却只道平常。旅人的周折劳顿，与留守者的牵肠挂肚，并不大提及，既然回来了，便立刻加入到忙忙碌碌的日常中，仿佛不曾有离别。

这朴素的团圆和平淡的相聚离别，让人跟随着电影，去思考家的意义。

家，是血脉繁衍的记忆载体。

她记录了每一颗漂泊的灵魂追寻归宿的历程，见证历经风霜相濡以沫的陪伴，讲述细水长流的点滴故事，凝结代代流传的生活智慧，而累积不可估量的精神财富。

在电影《沿海出发》不慌不忙的镜头里，家人们满身都是孩子气。

从杭州回到海边故乡的刘守闯，回到了这群“孩子”中间，他们如同他的同龄人一般固执己见，却又无法理解他的想法，危机四伏于潮湿的空气中，一触即发。

沿海出发，大约是每一个海边生长的孩子都曾有过的梦想。想要抵达何方，或许并不明朗，山丘或是湖畔，总之要去往另一片的天空下，告别父辈们墨守成规的生活。

父辈们的生活离不开海，年复一年与海为伴地劳作，让他们的举手投足里都是海的味道。谷雨节前的号子声，茫茫大海中的渔船，耸着肩角的海草房，热气腾腾的石榴馒头，一代又一代人在这北方海滨风情图里繁衍生息，一切都仿佛理所应当：成年男子应出海营生，女人操持家务，一同孝顺父母养儿育女，完成家族传承接力赛中这一棒的赛程。

家，是从无到有的垒筑，是毕生学识阅历凝练之作。

从最初的欢欣鼓舞，到肯定与否定之间无数次的自我论战，直至褪尽浮华归于本真的宁静，我们莫不经历了山重水复的思辨，寻找内在与外在两个世界的连接点，探索东方与西方两种文明的契合处，在现实的繁华与梦中的桃花源之间游弋往返，而终究懂得了，在忙于思考人生时，别忘了生活本身。

《四个春天》中，曾是物理教师的陆爸爸自学了20多种乐器，小提琴、二胡、长笛与电子琴，都是他的“玩具”，甚至还会演奏自制的乐器。他在天台上养花种菜，也喜爱钻研各类电子产品。妈妈总在操持家务的空闲想方设法学习新歌，做饭时也能在厨房踩出舞步来。

全家团聚时的话题中没有房与车，最爱的歌曲和珍贵的记忆总是脱口而出。远方的游子回到家乡，不必担心被父母催婚或是建议“找个安稳点的工作”。对于下一代，父母并不期待世俗眼光中的“出息”，而是希望他们活出诗意和幸福，如同自己。

家，到底是生活方式的呈现。她以科学的理念，唤回生活中的温情。

理想主义的家，让时间在美好的意象中雀跃，在春天的花枝上绚烂，在秋日的湖水中静谧，在抚琴的指尖灵动，也在享受美味的舌尖欢畅。

她依托于现实主义的实干：在恬淡的手作中发现不同寻常的快乐，把生活当做艺术而非任务，并让秩序成为艺术的良伴，乐在其中，也成长于其中。

《小森林》就像一部妥妥的家常食谱真人秀，初看时，其间插播的感情线似乎可有可无，为了重温那些令人垂涎的美味而一再温习，才发觉味浓情更长，那些藏在食物中的时间与情感，便如严冬时小森的温暖时光，柔软而刚毅。

当都市的声色犬马退却，人也不再被钝感所困，开始领悟也运用起食物与情感的天然联系。

家，是理智与情感的平衡。

一点一滴的生活技巧，汇成家族情感的河流；日复一日的柴米油盐，蕴含与时间相处的哲学。

在朴素的日常里，我们都不经意地主演了这一部电影。

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