连日来，北方多地遭遇雾霾天气，部分地区连续数日PM2.5指数爆表。雾霾对人们的影响已不再仅仅局限于生活与日常，更是走入人们

连日来，北方多地遭遇雾霾天气，部分地区连续数日PM2.5指数爆表。雾霾对人们的影响已不再仅仅局限于生活与日常，更是走入人们的精神世界。段子手“霾中作乐”，创作者以霾入诗、入文，不知不觉中，雾霾已然成为文学创作的素材与主题。

对于“霾”入文学，中国人民大学文学院副教授汪海认为：“雾霾不是单一的环境问题，它还和现代生活、人与人的关系、人与世界的关系、人的生存方式、政治经济状况等很多问题相互联系。基于此，对作家来说，雾霾是一个极其丰富、令人着迷和非常有力的话题。”

“霾”进文学

E县环保局吕局长被胡县长“吊”了起来。原因是县长把一笔年初预算用于治理污染的经费，挪用给安全生产管理局盖办公大楼，而吕局长坚决反对。

然而，没多久，胡县长被停职了，吕局长则改写了当地官员升迁的历史——作为一个县级环保局局长，被破格提拔为副县长。

这是两年前出版的小说《霾来了》里面的情节，小说作者是廊坊市环保局副局长李春元。去年月，小说的第二部《霾之殇》问世。根据李春元的写作计划，这只是“雾霾三部曲”的前两部。

以雾霾入小说，并非李春元一人。年第6期的《山东文学》收录了一篇题为《雾霾》的短篇小说，与李春元小说中的雾霾乃实指不同，该小说中的雾霾更是一种隐喻，以雾霾暗喻主人公生活状态和精神世界的疼与痛。与此类似的，还有江山文学网一篇同名小说——《雾霾》。

相比于小说写作者，雾霾更受段子手的青睐。“雾是帝都厚，霾是北京纯”“厚德载雾，自强不吸，霾头苦干，再创灰黄”“就这雾霾，知道的是我们在北京，不知道的以为住天庭了……”笑声之余，或许更应该引起我们的警惕与反思。

事实上，雾霾并不仅仅在当下成为文学创作的素材。清人笔下，已有关于雾霾的记载。直至清末，我国的近代工业不过刚刚起步，何霾之有？事实上，记录雾霾的两个作者薛福成和黄遵宪——都曾出使英国，所记雾霾实为伦敦之霾。

年，黄遵宪随同薛福成出使英国、法国、意大利、比利时四国，在伦敦期间，二人分别写下对雾霾的记载。薛福成的《出使英法义比四国日记》中这样写道：“伦敦惟四月至八月天气较为清朗。九月以后直至三月，几于无日不阴，无日不雾；虽有时天气稍晴，而日为烟雾所遮，但见红轮晃漾，其光不甚明亮。盖英伦三岛，四面皆海，本多白雾；而伦敦五百万烟户之煤烟，又为雾所掩，不能冲霄直上，聚为黄雾。”

如果说薛福成的日记只是对雾霾的客观描述，算不得文学创作的话，黄遵宪两首以雾为名的诗则属文学作品无疑。

《重雾》中有“雾重城如漆，寒深火不红”一句，作诗之时正对应薛福成日记时日。另一首《伦敦大雾行》更是详细描绘了伦敦雾霾弥漫的景象，其中四句如是写道：“化尘尘亦缁，望气气皆墨，色象无可名，眼鼻若并塞。”

他山之“霾”

“迷雾漫漫伦敦天，令我心忧令我愁，一早双眸蒙戒意。往日大英博物馆，褪去魅力与荣光。”世纪末世纪初伦敦街头的歌谣唱出了当时的雾霾景象。

“到处是雾。雾笼罩着河的上游，在绿色的小岛和草地之间飘荡；雾笼罩着河的下游，在鳞次栉比的船只之间，在这个大而脏的都市河边的污秽之间滚动，滚得它自己也变脏了。雾笼罩着厄色克斯郡的沼泽，雾笼罩着肯德郡的高地。雾爬进煤船的厨房……”

这是狄更斯写于世纪年代的《荒凉山庄》开篇部分对雾的描写，伦敦那覆盖一切、窒息一切的大雾，立即把读者带进一个乌烟瘴气、窒息人性的阴惨世界。狄更斯的笔下，雾霾、浓雾常作为文学背景出现，比如《雾都孤儿》，仅小说名字就能说明这一点。

事实上，这并非狄更斯一人的喜好。在柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》中，几乎所有的伦敦背景都是有雾的，因为这样更容易营造出一种神秘、悬疑的气氛。

权威环境专家彼得·布林布尔科姆在《大雾霾》一书中指出，“雾在市区的风景线上加上了一道神秘的感觉，并为犯罪分子的行动提供了方便的掩护”，这也就解释了“为什么雾会变成侦探小说和神秘故事中的一个基本元素”。

如果说，狄更斯笔下的雾霾象征着罪恶、凶险与不义，那么艺术家眼中，雾霾则传达出美妙。印象派画家莫奈在伦敦的雾霾中发现了美，发现了印象主义。

世纪年代，为躲避普法战争，莫奈到英国避难。而恰恰伦敦的雾霾，能够增加光影的艺术效果。着迷于雾气所能表现出光影与空气关系的效果，莫奈在伦敦大雾中为议会大厦作画近幅。彼得·布林布尔科姆认为：“莫奈有意选择在冬天前往伦敦，以便创作他的泰晤士河系列作品。”

“没有人看见雾……直到艺术发明了雾。”王尔德说，“如果不是印象派，我们从哪里得到那些美妙的褐雾？”

“霾”中观世

“现在看，最易于流行且目前居于主导的，可能还是所谓的‘段子\’。段子用夸张、调侃的方式，突出空气污染的严重性和我们当下生存处境的荒诞。”

汪海告诉《工人日报》记者，在文学术语中，段子属于民间讽刺文学的范畴。在他看来，目前关于雾霾的严肃文学还谈不上丰富的程度，现在相对多见的当属诗歌。因为诗歌的感悟方式比较直观，相对容易操作；而小说尤其长篇小说则复杂得多，需要沉淀、构思的时间也多得多。

“我们的文学，尤其当下最为重要的文类——小说，与英国维多利亚时代的小说（比如狄更斯）比较，对城市化和工业化进程、对这一进程中的人与环境的反思，还远没有达到自觉和深入的程度。”

汪海认为，雾霾直接和城市化、工业化相关。这两个过程在中国都非常迅猛，而优秀的文学作品的出现又需要沉淀的时间。其结果就是，“作家面对雾霾的时候可能或者会觉得无从下手，或者不知道它究竟怎么会和文学联系起来”。

如今，雾霾愈发广泛而深刻地影响着我们的生活。文艺作品中的雾霾，已不再单指自然环境，还可能意指社会环境，甚至人的心理。段子、诗歌、小说乃至影像中的雾霾，包含着创作者对个人生存命运的忧虑以及对工业文明的反思与批判。

但汪海也指出，文学之于雾霾，实际上可以有更多种方式，并且更为核心的问题，应该是揭示这一社会问题，进而去批判它、改变它。

汪海以狄更斯的小说为例解释说：“从浅层说，雾霾是故事发生的气氛，现代城市生活的重要意象，人物心理的投射；从深层说，雾霾实则是现代危机的症候，人与自然的关系败坏的象征，伦理与信仰危机的隐喻。”

（本文插图 李法明）

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