微笑是深层的忧伤

我们基本没有任何能力，去揣摩或臆断蒙娜丽莎微笑的确切走向，基于艺术欣赏或者解读的个体差异，我们似乎已经习惯了毫不客气地去动用自己的艺术视觉，主观而偏执地去为一件艺术品盖章，唯恐我们的观点，流于大众化而失去了神秘的光环。

当然，我的毛病也基本是这样。譬如我在第一次看到意大利画家列奥纳多·达·芬奇的惊世之作《蒙娜丽莎》的时候，眼前呈现的是一条河流，然后蒙娜丽莎就是那条河里的美人鱼，从山涧河流里站了起来。你看她薄纱笼肩，肤色滑腻青葱，不像刚刚从水里浮上来的一条美人鱼吗？我的这种感觉是直观的，因为我第一次看到《蒙娜丽莎》这幅画是在儿时，童言无忌，那时虽然没有一丝一毫的艺术修养，倒也是一种没有掺杂任何成分的脱俗之想吧。

到了读中学的时候，这幅名画的印刷品就被父亲悬挂在了老家的东堂屋，每一次睡意蒙胧中，抬起头来，就看到了这女子丰满的前胸和温和的脸庞。那发丝下笼着的脖颈散发出来的悠然之香，常常使我幼小的心怦怦直跳。有时候半夜醒过来也不敢再抬头，怕看到她的目光就脸红。再后来我怕那幅画影响我的睡眠，就悄悄地从墙上揭了下来，藏在了房间一个偏僻的抽屉里，有空的时候，拉开来看一眼。这种情结是私密的，也是美好的。

现在《蒙娜丽莎》这幅画，撞到我的眼前不再是原来的感觉了，但最初的那份惊悸和萌动还是有的，初心难忘啊。如果说相比儿时的童稚和率真现在多了些什么？那就是审视、透视和思考了。薄纱轻笼的蒙娜丽莎可人的面庞如罩烟雾之中，双眼的瞳仁凝视同一方向，舒朗而恬淡，睫毛和眉毛隐去了踪影，在紧闭的唇齿和翕张的枣鼻的映衬下，那张幽深而紧绷着的脸庞，像一团变化莫测的祥云，一会儿像要舒展笑意，一会儿像是笑里藏刀，一会儿又散发出淡淡的忧伤……我似乎在她不加修饰、不施粉黛的质感而弹性十足的脸上，看到了一种少妇少有的果敢和坚毅。这是经历了丰富的情感波折后，变得更加坦然而自信的少妇的姿态。

我们暂且不管达·芬奇是否采用“无界渐变着色法”，让烟雾般缥缈的笔墨去营造一种氛围，还是采用“晕涂法”，用无数次的轻描淡写去构造一种神秘的深度和广度。画无定法，因人而异。就蒙娜丽莎整体面部的表情和侧视的角度可以感知，达·芬奇当时绘画的位置和摆画的情景。至于画中少妇到底是谁，那却是话外之音了。

从蒙娜丽莎双手自然交叉放在木扶手上的自然舒适状态可以看出，她是端坐在一把红木椅子上的，或者说她是从二楼阁楼正在往一楼走，在楼层之间的木扶手上忽然停滞休憩，然后摆出了优雅的姿势让画家去描摹。如果真是这样，那她背后的树木、山水、桥榭就是一幅布景画作上的景物了。

面对一幅年代久远的作品，歧义纷呈是画家的福气。我想，达·芬奇在完成这幅作品的时候，不会想到世人会对它有这么多的不同看法，艺术能达到这样的境界，也实在难得。正像我能从蒙娜丽莎神秘微笑的底色里，看到淡淡的忧伤，就是一种情感的契合了。我一直认为，微笑是最深层的忧伤。

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