《摔跤吧！爸爸》火了！印度有真正的“女性电影”吗？

《摔跤吧！爸爸》不久前刚下档中国院线，这又是一部在中印两国都赢得高口碑的宝莱坞电影。片中“爸爸”没能如愿生出儿子继承自己梦想，于是把三个女儿培养成摔跤冠军。这一主线情节颇具“印度特色”，也让印度女性地位问题再次成为坊间热议话题。

印度电影中的新女性在传统缝隙中寻回自我

不少中国观众认为《摔跤吧！爸爸》花不少篇幅阐述了男女平等思想值得肯定，但对其中女儿命运完全由爸爸主导表示不满，因为女儿们从开始练习摔跤到获得冠军，都是源自父亲的意愿与逼迫，并非自主选择，女儿仅仅是帮助父亲圆梦的工具。

但对大部分印度观众而言，这并不是什么值得争论的话题。宝莱坞电影常常充满着英雄主义色彩，有女性角色时，多半也表现的是男性帮助女性搞定问题，或干脆一力承担所有责任。几乎所有高票房高口碑的宝莱坞电影都是以男影星为主要角色。不过，随着时代发展和进步，特别是上世纪90年代的自由化运动以来，印度银幕上出现了越来越多勇敢反抗传统习俗、大胆追求爱与自由的女性形象。

《炎热》（Parched）讲述了生活在印度北部村庄里三个女闺蜜故事。在这个村庄，一切事务都由年长男性组成的“五老会”说了算，他们规定：女人不该外出工作，女人不能看电视，不能娶受过教育的女人……影片中三个女人各有各的不幸：一个是年轻丧偶带着儿子的寡妇，一个久婚不孕成为丈夫家暴对象，一个是追求成为明星但实际沦落为皮条客的舞女。尽管生活有悲惨的开端，三个女人依然在大胆追求自己的幸福。影片通过三个女人间的私密谈话，反映了她们对爱情的渴望和对生活的期待。影片的结尾非常美好，村庄终于安上了电视，村里的女人们有更多机会了解世界，三个女主角则最终逃离保守的村庄，前往孟买这样的大城市寻找新生活。

当宝莱坞女主角不再需要“男性救世主”

虽然一些人会把那些体现妇女挑战世俗主题的宝莱坞电影打上“女性主义”标签，实际上印度真正公认的女性主义电影少之又少。2014年出品的宝莱坞电影《女王》（Queen）是少数获得印度倡导女权者认可的作品之一。

影片中，出身于都市富裕家庭的女主角

拉尼一直充满幻想地期待着自己的婚礼，没想到在婚礼前夕遭未婚夫抛弃。拉尼一气之下，决定按原计划去巴黎和阿姆斯特丹“度蜜月”，只不过是“一个人的蜜月”。

欧洲旅行让拉尼大开眼界，也把她从非常保守、不自信的“乖乖女”变成一个勇敢和独立的新女性，最终她宣布要为自己的人生做主，并断然拒绝了回心转意的未婚夫。值得注意的是，当女主角拉尼遭遇困难时，剧情没有按照宝莱坞电影“套路”安排一个男性救世主，而是让拉尼独自解决问题。

在印度，宝莱坞圈子的性别不平等问题一向很受争议。男性电影人掌握话语权、女演员片酬低于男演员等现象被视为理所当然。多数女演员都采取了沉默忍耐的态度，但特立独行的拉诺特却选择公开挑战。在一个电视谈话节目中，她当面叫板宝莱坞著名导演、出身电影世家的卡兰·乔哈，质疑后者在电影圈中只提携“自己人”、助长“裙带关系”风气。

一般来说，电影是社会现实的反映，如果宝莱坞标杆式人物尚且如此，那么印度“女性电影”恐怕一时半会儿成为不了主流。

据新华社电

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