胶州人的书法爱好

作者：孙光磊胶州人喜欢书法古已有之。法若真、高凤翰、姜如璋都是胶州人引以为豪的书法大家，他们的书法在当时及对后世都有较大影响，也许正是他们的文化积淀，才让现在胶州人的书法有了更多的历史积淀。

我没有见过胶州前辈先贤的书法真迹，从印刷品上可以看到一些。我没有练过毛笔字，也没有学过书法鉴赏，但也能看出他们的书法风格充盈着一种风骨和情趣。法若真的字变化多一些，他的作品有的运笔粗壮敦厚，整篇藏锋，克制而内敛，有的尺幅则开张大气，笔势连绵不绝，一气呵成。高凤翰的字却并非方正端雅，经常率性而动，古趣横生。晚年他的右手残疾，改用左手写字，更是风骨卓然，在当时自成一家。姜如璋是胶州在中国历史上为数不多的女书法家之一，她的书法,我怎么看也不象女子所书，书家对她作品的评价是端庄秀丽，这可能是指楷书而言吧，但我看她的草书，非常洒脱，柔中锋芒尽现，想象中应该是位个性率真的女中豪杰吧。

现在，胶州人喜欢书法的更多。他们勤于创作，有十几位已成为国家及省级书法家协会会员，在全国大大小小的书法比赛中屡有获奖，让胶南、即墨等兄弟县市的书法同仁为之侧目，几乎成为齐鲁书坛的“胶州现象”。这个书法群体中，老中青和谐共进，前辈书家如马云山、王建平、毕和生、耿孝宗、庄泽智、郑德健等，作品成熟老道，胶州的文化场所多见他们的作品。青年才俊如况尉、刘述勇、孙光磊等，书法多有创新之作，于传统中融入时代特色，让人耳目一新。书法有“人书俱老”之说，此“老”并非老迈之意，而是指炉火纯青的老道之境。这些青年才俊年轻尚轻，运笔已不拘于形，而从于心，实在让人难以估量他们的前程将会如何之远。这些书法家并非平时只聚于自己的小圈子中孤芳自赏、自娱自乐，而是经常举办笔会，为农民书写对联，为政府送文化下乡。在笔会上，他们也都谦谦而和，全无文人墨客的一点儿酸气和架子，大家互相开着雅趣的玩笑，你如果趁机请幅他们的墨迹，不管是领导还是司机，或者就是在旁边照相的，他们也绝不会拒绝。“小壁虎掀门帘——露一小手！”，王建平对求字者的回答，往往谦虚而又风趣。

我喜欢看他们写字。郑德建写字就象在练气功，又象在打太极，我感觉他的字并不洒脱，有些象在缠铁丝，力道让人感觉紧得透不过气来，如同一位铁肩担道的苦行者。王建平写字就从容多了，他有种通俗的字体最为常见，运笔顿挫有致，急缓有节，狂放处绝不忘形，端庄处绝不呆板，有种怡怡然谦谦君子之风。当然，他也有种古掘风格的字体，平时不多见，但这种字体获奖较多，我欣赏不了。近来喜欢看刘述勇的字，如风扬垂柳，吹雪落花，散淡飘逸不拘成规，运笔绝不刻意藏锋，也不故作枯掘，竟有魏晋名士隐者之风。观字想象其人，就如同一个甩手甩脚干起活来风风火火的毛头小伙，仔细品味，却轻重缓急，有理有节，干净利索，暗合章法。想来当年书家从长安街上观察挑夫、公主相谐而行，步履匆匆而绝不碰撞中悟出的书道，于我们胶州这些青年书家也多有现实生活经验的启发吧。

胶州市井俚人对书法的爱好，则多在各家各户的门上一目了然。我喜欢在正月里走一走胶州的老街巷，响堂村、大同村、凤凰庄、中云街，那些老房子的院门上，贴的对联书法字体姿态各具，但大致比较统一，新漆的古老门板上黑中透亮，大红对联喜气洋洋，大都书着“诗书继世、和睦传家”、“花开富贵、竹报平安”、“福通四海、财达三江”、“天增岁月人增寿、春满乾坤福满门”，这些对联用墨饱满、浑厚大气，纯朴而亲切，透着人们对美好生活的祝福。这些年随着旧城改造，对联越来越少见了，住进了楼房，连对开的门都没有了，哪来贴对联的地儿？

胶州临海，海边的渔船上也贴对联的，但这些对联的书法并不能让人称赞，甚至有些连字体工整都算不上，有的写着“机动万里顺，人船保平安”，有的写着“开发养殖业，蛤蜊俱大肥”，有的写着“收网鱼满仓，迎来全家乐”，语言直白，也算是渔家新年的特色年味吧。

胶州人的家里也多挂有字画，书法作品多挂本地书家的，“群贤毕至”一般挂客厅、“道法自然”挂在书房，孩子的卧室挂“梅花香自苦寒来”。以前办公室里有挂“天道酬勤”的，有挂“紫气东来”的，现在挂“弘文尚德”。我见过最时髦的是“抓铁有痕”，执行力够强的！当然也有不乏附庸风雅者：“这字现在要值一万多了！三年前我买的时候才二百五十元！”这哪是欣赏艺术呢，分明是在买股票！但现在谈论书法价值的越来越多了，对书法的用心品味倒成了题外闲话。

（王炳慧）

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