以科幻之名的人文关怀

在科幻片《流浪地球》上映之前，并没有多少人看好这部影片。然而，在宣发和排片都未占明显优势的情况下，《流浪地球》凭借“自来水”口碑逆袭，在上映第四天便以绝对优势位居春节档单日票房首位。长假结束后，热度依旧不减，一路向着40亿票房高歌猛进。

没有《独立日》的“反殖民精神”，亦无《阿凡达》的“殖民野心”，《流浪地球》未曾出现外星人的“异族”威胁，却着重强调了宇宙规律下的不可抗力。相对于美国科幻片中的“西部拓荒”元素，《流浪地球》给出了一个崭新的概念——中国人的家园情结。导演郭帆表示，“带着地球去流浪”，根植于中国人骨子里的故土情怀，成就了这个中国科幻故事。

《流浪地球》的主旨不在于 “开拓”，而在于“逃离”。 “集体移民”的方式，看似与《2012》异曲同工，但作为西方宗教符号的“诺亚方舟”，被化作中国经典神话“愚公移山”——2500年的漫长流浪，“子子孙孙无穷匮也”，淋漓尽致地表现了中国人所特有的耐心与坚韧。

在剧情方面，《流浪地球》基本做到了节奏紧凑、高潮迭起。由于只是摘取了同名小说的一小部分，“流浪地球”计划采取了旁白的模式，将所有看点集中于“解决危机”的过程，以一个终极悬念吸引着观众，即使结局在意料之中，我们也仍然迫切地想要知道，地球——或者说主角团队,究竟该如何摆脱这一前所未有的毁灭危机。从“讲故事”的层面看，《流浪地球》是合格的，甚至可以说是成功的。

然而，基于幻想的杠杆，显然无法撬动庞大的地球。《流浪地球》的科学依据，实在经不起严谨推敲。且不说几位科学家顾问早已表示“地球是推不走的”，就连小说原著作者刘慈欣也承认，“推进这样的世界简直是痴人说梦”，只是基于“美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象”才写出了这部小说。

在大前提不成立的情况下，后续的种种“高科技”也就成了诸多科幻迷们诟病吐槽的对象。当然，过度纠结一个虚构故事的“科”和“幻”，似乎并无太大意义。众所周知，同为科幻片，“《星球大战》系列”以神秘主义为内核，仍然被归于“科幻”范畴，《银翼杀手》中的仿生人，也明显违背阿西莫夫的“机器人学三定律”。对《流浪地球》而言，如果要较真讨论物理天文学，恐怕要先把电动力学和狭义广义相对论研究透彻，而这样做的结果，最终也只会沦为纯粹的学术争论，而不是对电影本身的正常讨论了。毕竟，并非每个科幻作者都是凡尔纳。

因此，《流浪地球》实际上可视为科幻外衣之下的亲情故事。即使有“硬核”，也仍然是古典浪漫主义的人文关怀。双线叙事的平行演进，穿插着三位男性的回忆，现实的外部灾难与家庭内部的情感冲突，形成了一种呼应对照的关系。影片开始时，刘启试图从秩序中“逃离”，到结尾处则选择“回归”秩序，这个观念改变的过程，既是主角个人的心灵成长，也是影片所强调的集体主义价值观的胜利。鉴于此，《流浪地球》仍遵循了类型片的重要法则——家庭矛盾，最终将随灾难的化解而消弭无踪；私人情感，也必然融入普世博爱之中，由此获得终极的救赎。

不少影迷认为女主角朵朵的存在感太过薄弱，乃至可有可无。就表面来看，朵朵的确是一个传统意义上 “等待拯救的公主”，自始至终，作为女主角的她几乎处于一种“无作为”状态，论主观能动性，甚至不如救援队的周倩。最后的一通广播，亦有些莫名其妙。但是，回到“人文关怀”的层面，朵朵这个角色类似于《悲惨世界》中的珂赛特——在一个严酷荒凉的世界中，她是人性本善的汇集点，正如“姥爷”韩子昂所回忆的：“无数双手把她推到了我面前。 ”发动机下的最终一搏，仍然是李光洁队长拼死将她推到了刘启的面前。但由于片长限制，这段戏被剪掉了，殊为可惜。

另有一种非主流观点认为，《流浪地球》过度夸大了中国的科技水平。这样的结论未免有失偏颇，即使在欧美科幻片中，中国的太空科技也是得到尊重和承认的。在《火星救援》里，中国航天部门提供了必要的技术支援；《地心引力》里，女主角也是依靠中国“天宫”空间站成功逃生。因此，在本土科幻片中，我们硬气一把又何妨。

抛开情怀因素不谈，《流浪地球》在春节档取得的压倒性胜利，绝大部分来自于制作方面的诚意。从未来感满点的“领航者”空间站，到末日风十足的“冰封东方明珠”，从近在咫尺的木星之眼，到机甲美学的服装道具，均基于 “科幻大片”的前提所设计。如此特效水准，不仅在国内同类型电影中达到了全新高度，与近年的好莱坞大片相比也毫不逊色。甚至在很长一段时间里，《流浪地球》将作为一部示范级的“太空歌剧”之作，成为衡量后来作品的标尺。

《流浪地球》是2017年在青岛西海岸东方影都拍摄的，共使用了影视产业园8座摄影棚，置景车间为其制作了万余件道具，延展面积近十万平方米，包括运载车、地下城、空间站、太空舱等都是实景搭建。大量的雪景，以及作为电影核心视觉元素的行星发动机，亦在此完成拍摄。

《流浪地球》堪称一部优秀商业大片，它或许担当不起 “中国电影科幻元年”的赞誉，但仍然可视为中国科幻片的里程碑。而对于“世界电影之都”的青岛而言，《流浪地球》横空出世的意义远不止于此。在未来，“硬核”的本土电影工业体系，必将为中国科幻电影带来更多的可能性。来路可见，去向可期，正如茫茫宇宙中流浪的地球，尽管旅途漫长，但希望与它同在。

桂鱼

（作者简介：桂鱼，原名胡慧瑜，诗人，青岛市作家协会诗歌委员会委员，电影活动策划人，主持人。 ）

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