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水彩漫笔诗青岛

来源:青岛早报 2020-04-17 06:06   https://www.yybnet.net/

青岛被誉为一座水彩的城市。青岛的水彩画也已形成了自己的独特传承。青岛画家用水彩来描绘青岛几乎成了必修课。由此,也就有了水彩画家们晕染描绘的“彩青岛”。梁修熙的水彩青岛可以说是 “彩青岛”的一张风格独特的艺术名片,或者说是青岛海边风景的一枚飘着海味洋溢着海风的青岛邮票……

梁修熙的艺术和他的生活融合在一起,他的日常主要生活可以归结为:要么在画室里画画,要么在街道上写生。其实,他的那间可以望见大海的画室,也是“彩青岛”的一枚水彩画邮票。梁修熙的画室在海边高楼上。窗外,就是海。梁修熙说,画室,于他,一直是一个梦想。他初学画时,十二岁,七口之家住在十四平方米的房子里,父亲把墙角旮旯的脸盆架挪开,放上一张方凳,将纸用图钉按墙上,算是画板。当时,并无感到局促。往后的岁月里,梁修熙始终没有属于自己的画室。后来,他在崂山卧龙村租了六间房和一个小院,当作自己的工作室。但是,小院再好,也是人家的,而且,离家实在太远了。于是,继续就近租,在八大峡、团岛海边的大院、四方,都租过。直到2018年,团岛海边的这栋高层楼落成,对梁修熙来说,属于自己的画室终于有了着落。梁修熙的画室由两套公寓房打通,分两层,每层七十多平方米,楼下画画写字,楼上是他的摄影工作区,还间隔出一个小暗室。就是在这里,一幅幅“彩青岛”源源不断地被他描绘出来。其实,梁修熙并非只是一位水彩画家,在水彩之外,他还是一位坚持大画幅拍摄的摄影家;在摄影之外,他还是一位书风俊秀硬朗的书法家。也许正是多种艺术的相互影响和糅合,才让他的水彩画有了独特的抒情性绘画语言。用梁修熙自己的话说,他的水彩作品之所以能形成辨识度明显的风格,看起来跟其他人不一样,这与他的摄影经历和书法功底有不可分割的关系。与水彩画一样,摄影和书法,对梁修熙的日常生活也都有着不同的意义。

梁修熙画的水彩青岛有着独特的个人标识,他的水彩画面上的青岛是清新的,也是唯美的,即便是感伤怀旧,色彩上也罩着并非伤感的调子,仍弥漫着温馨的印象。譬如他的水彩画《怀旧大窑沟》,初看之下,像是记忆的闸门被突然打开了,回到我的少年时代的大窑沟的记忆,就像大窑沟的岔路口,几条不同的路口,几个不同的方向,路边的德式老楼,过街铁路涵洞下的马路,不时驶过的绿皮火车轰鸣声,公交6路终点站等车的人排出的长蛇阵……

这种城市的记忆是与个人的成长相关联的,也是一个时代留给时间的画面。与《怀旧大窑沟》一画可以构成对比的,就是另一幅《城市的早晨》,立交桥下的城市也是时代变化的一个标志,大窑沟的今天,除了蜷缩在高大立交桥“夹缝”里的德式老建筑外,已经被抹掉了往昔的痕迹。

城市的记忆,留在老照片上,也留在我们的记忆里。像《怀旧大窑沟》这样的城市风景,也就不仅仅只是一幅水彩画。从这个意义上说,梁修熙这样土生土长的青岛画家,他的水彩青岛也就与城市记忆有着超过艺术本身的意义和价值。

看着他用水彩描绘的这些青岛建筑和街道,常常混淆了现实里的街道印象,感觉这才是真正的青岛。而现实里的青岛街道仿佛被蒙上了暗淡的幕布,或者说这才是我心中的“彩青岛”。

在梁修熙看来,青岛的老城区最适合雨雪天作画,因为景象迷离,意境非凡。他描绘的青岛雪景,还有雨雾中的青岛,画面上弥漫的雨雪风景中浸透着淡淡的忧伤的色调,让人想起沈从文说的那句“美丽的,往往也是愁人的”。

梁修熙的水彩青岛当然不是一天画成的,就像他的怀旧已经穿越了几十年的时光。看他1970年代的水彩写生,那是一个陌生的青岛,也是一个遥远到已经成为往事的青岛。那些村落已经消失在城市繁华和滚滚车流中。从青年时代对青岛街道和城郊写生,到中年时的青岛印象,在水彩纸上,也留下了他自己对城市的记忆和感情。

对梁修熙来说,水彩是一种有着强烈自身语言的艺术,一幅水彩画的成功与否重点在于对水的把握,水彩的晕染效果就像是柴烧陶器的窑变,在烧制的过程中本身就有不确定性。同样,水彩颜料在晕染时相对于其他绘画材质会更加难以把握,也因此,水彩画也就具有更强烈的挑战性。但正是这种难以把握的水彩晕染的“窑变”,也正是水彩画创作的魅力所在。纸面上流淌的色彩,在“窑变”中浸透着画家的追求和无尽的努力。近年来,青岛出版社推出了多部主体性的梁修熙水彩画册,整体上呈现了梁修熙的水彩画创作水平和艺术风貌。现在,青岛出版社又推出了一部风格独特的《诗意青岛》,该书副题“梁修熙的水彩青岛”,系从梁修熙历年来描绘青岛的水彩画小品中精选而成,也是一部关于跨越近五十年的青岛水彩写生,正是每幅画的背后都有一个画家与城市的故事——也是画家的念想和对生养于斯的这座城市诉说不尽的感情。

薛原

(作者简介:薛原,副刊编辑,著有《文人谈》《画家物语》《闲话文人》《南海路7号》等。 )

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