青交“马勒专场”端上赏听盛宴

一场音乐会，台上台下，通过作曲家的作品联系在一起，最重要的一环，其实是指挥家（乐团）在二度创作过程中的不同处理，好比一道大餐，靠的是厨师的火候拿捏，色香味能否满足食客的饕餮。近日欣赏青岛交响乐团乐季“马勒专场”的演出就是这样一道大餐。

欣喜于青交这些年来的成熟与进步，体现在对曲目的选择上游刃有余。本场马勒，《第一交响曲（泰坦）》无疑是重头戏，搭配了《少年流浪之歌》，明明白白告诉你，上、下半场可以如此贴近，近些年来，未曾见到如此排列，当时看罢曲目安排就已击节叫好，形式和内容的统一，对于一场成功的音乐会（专题）有多重要，不言而喻，赞！

其实我个人对上半场的“四联歌”很有期待，这是马勒青春期的一个告白，初定马氏风格，呈现在音乐中是一种奇妙的混杂；题目和内容完全错位，或者说是他本人拧巴的人生态度的初次体现，第一首《爱人结婚那一天》的悲喜交加；《清晨我走过田野》反而没那么“欣喜”，最后一个音变成了半音下降，堕入了痛苦之中；第三首《我有把炽热的刀》是痛苦地反扑，半音下降的马勒式呐喊“O weh!”（痛啊）出现十一次，收放于最强音与最弱音之间；第四首《那双蓝蓝的眼睛》，马勒标注了“以神秘的沉重表情，不带感伤”，整体听来是平静的、流浪的，带着忧伤走向世界……你看，这岂不是马勒《第一交响曲》的浓缩？男中音孙砾拥有一副好嗓子，这部“四联歌”有很多突破男中音极限的音，音域跨度很大，再加上四首作品的情绪变化大，驾驭起来并不容易，歌者在行腔上的控制驾轻就熟。遗憾的是，“四联歌”的风格特点表达还不是特别明晰，有“一道汤”的感觉，真假声转换以及高音区如果再强调一些戏剧性的表达就更好了。

下半场演出马勒《第二交响曲》，我更期待谭利华指挥能够和青交完成一个五乐章的“泰坦”。这些年来对马勒的研究表明，超级敏感的巨蟹座，总是神经质地来回逡巡自己的作品，虽然马勒最终还是选择了四乐章的“标准”格式，但之后在马勒《第二交响曲》中完全颠覆了交响曲的规制，说明了这一点。从这个意义上来说，如果加了“花之乐章”更符合马勒的“青春之歌”的总体风格。

音乐会结束后跟几个乐友讨论，大家认为对于马勒的音乐风格总体把握还要加强，尤其是一、四两个乐章，如此繁杂的情绪线准确把握，不是一件易事；此外，第一乐章的节奏还稍显拖沓，细节的把控也小有瑕疵，比如一乐章结束时的弦乐十六分音符的快停，迅速跑动，瞬间休止，靠的是整个弦乐群的整齐划一，否则，十六分音符不清晰，俗称“连吃带喝”，降低了艺术的感染力。

总之，很棒的一场音乐会。直抒胸臆，一家之言，不当之处，欢迎批评、指正。

主笔方圆

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